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“零分操行”和“四百击”都是法国对顽劣孩童的俗语表达，让·维果的反叛情绪也延续到了特吕弗的《四百击》，前者是集体主义的一种无政府倾向，而后者则是个人存在主义的孤独和迷茫。维果将浪漫诗意和现实主义用镜头作用在学校这一“意识形态国家机器的重要一环”之上（阿尔都塞语），孩子们的行为（破坏教室、戏弄老师、说脏话等）都是对于主流意识形态的极大嘲弄。他们爬上房顶，践踏上层建筑，丢弃意识瓦块；挥手，是向整个世界的宣战。 |
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电影本身粗糙的地方太多，音画结合尤其糟糕。不知是Jean Vigo有意还是无意，电影里小孩子的表演总带有强烈的成人色彩，缺少他们那个年纪应有的灵气。用成人的方式反抗教育制度难道不正是对教育对普遍价值观的投降吗？另外漫天飞絮中向前行进的孩童总让我觉得导演有某种意识形态上的偏执。 |
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让·维果首部剧情短片，叛逆青春片鼻祖。1.矛头直指压迫性的学校制度，直接影响了特吕弗[四百击]（街头跑操是致敬场景之一）和林赛安德森[如果]。2.默片风格表演,画纸上的动画,升格镜头。3.扯棉絮场景被无数后人模仿。4.侏儒校长、搜查课桌偷糖吃的教导主任与为学生放风耍倒立的老师，反讽。（8.5/10） |
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重看@中华艺术宫；是20世纪60年代轰轰烈烈社会运动的先声，是启发无数四百击们的先驱；当孩子们爬上屋顶举起大旗，向制度和权威发起挑战，已然不是隐喻，而是吹响革命的号角；开头音效接近默片感觉；教师形象奔溃千里，讽刺十足；枕头大战酣畅淋漓，影史经典场景之一。 |
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好似超现实主义的现实主义的又好似现实主义的超现实主义黑色儿童幽默 羽绒飞舞那段经典 40分钟的片长正好 十大法语佳片 |
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让·维果是法国先锋电影与诗意现实主义过渡的重要人物。在《操行零分》中他既承袭了超现实主义的基本基调（内心活动“物化”而出的奇异幻想），又将其颇为流畅柔和地嵌入到现实主义叙事中，而使得超现实主义原本应塑造出的混乱疯狂的原始欲望与人物精神领域深层次探索在这里全部变为一种盎然诗意与幽默点缀，这种化用为己有的技术也足以看出让·维果天赋所在。 |
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法国诗意现实主义的代表作品之一。开头在火车上孩子们所吐的烟云就已经和窗外的雾气形成完美对照，说明反体制的孩子下了火车之后，等待着他们的是来自寄宿学校的朦胧的未来。小校长进办公室放帽子时，头上的镜子投射到站在门口的学监身上，两人用不同的方式出现在同一画框，非常具有形式上的美感。很多地方都可以发现这部片子直接影响到后来的《四百击》，尤其是学监带孩子到大街上那段，《四百击》进行了非常明显的继承。校长让小孩子戴胡子扮演，宾客拿假人来凑，不知是否是为了迎合孩子看待世界的目光。结局通过升格镜头，如大雪纷飞般的绒毛衬托着孩子们的脸庞，很好地体现了诗意现实主义的主旨。尽管生活有多么不堪，还是得用艺术的目光营造诗意，安慰受伤疲惫的心灵。 |
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#亨利•朗格鲁瓦上海回顾展# 关于大人之恶（及其反讽）与孩子的反叛。校长的声音效果，仿卓别林的青年舍监及几段音乐皆是妙笔。枕头羽毛戏太精彩。DCP效果大赞！1.37：1的画幅构图超美(如今也只有Xavier Dolan能熟练用近乎1:1的构图了吧）。（来回艺术宫近1小时，看41分钟电影也值了） |
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体制存在是用来反抗的？ |
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维果大师的作品总是能让我感慨万千，原因就在于诗意写实主义的悲凉，伤感。封闭空间内的俯拍镜头营造出一种压抑，虚无的氛围，昏暗的的侧面打光和绝望，泯灭人性的情节也在继续渲染着这种氛围，而诗意写实主义的精髓就在于氛围而不是叙事，在于呈现而不是说教，在于共情而不是煽情。在压抑的环境中却上演着温情可爱的市井生活，在现实主义的压迫力下却透着一种诗意的抒情，在黑暗的社会中却散发出人性光辉的美感，表现出积极向上的人文主义关怀。
本片对后世影响太大就不多说了，特吕弗的《四百击》根源于此，本片是社会群体的意识形态束缚之争，具有普世意义，而《四百击》聚焦群体中个人的边缘化，具有现实意义。 |
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没法以现在的视角来看这部短片，整体粗糙，但是在当时太过于前卫，甚至特别特别大的程度上影响并催化了特吕弗的《四百击》，以及《死亡诗社》等影视里程碑一样的伟大作品，太经典太伟大了。
Jean Vigo简直太过于天才了，但又太可惜29岁就去世了，不然不敢想象光凭他一个人就能加速电影的多少发展，甚至新浪潮由他开启也说不定…
用学校来以小见大整个社会，那些学生是反叛的、自由的、热烈的…在整个压抑的、病态的、恐怖的“校园”中寻找曙光，对整个世界的权威和制度宣战，即使失败，但无畏。
比《四百击》看得欢乐，因为这部中有集体意识的觉醒，而《四百击》里只有个人的孤独和迷茫，一起的反抗总比一个人要更有力量更坚定不是吗？ |
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校园才是造反的温床。 |
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少年叛逆精神类型电影之鼻祖！！！ |
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猥亵儿童的老师要求被害学生当众道歉，孩子王新老师倒立、学卓别林走路逗乐，对上谄笑对下严厉、道貌岸然又偷吃学生零食的教导主任真是绝了！ |
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9.5/10。①短片。一群学生孩子的学校生活以及他们的反叛。②通过随意轻快的运镜（不仅指运镜本身【如校长要那个长发男孩子道歉那段】，也指固定与运动镜头的肆意且充满韵律地混合使用【如跑操那段】）和剪辑节奏（时快时慢，但都较快）+明快的配乐+小孩们的活泼表演+各种轻笑点+各种微妙的超现实幽默（如无声动画、灵异镜像、会动的骨骼标本、木偶假领导）+大量俯视角镜头渲染了一种充满「权威压抑下活泼欢快的反叛」的诗意。这种诗意在结尾枕头大战的慢镜头（羽毛飘飞极其浪漫自由）和上房揭瓦破坏学校典礼（以及最后小孩们走到房顶的仰视角）两段褪去权威的压抑变成了彻底的反叛浪漫。③几段学生大闹（如枕头大战、餐厅起义）尽管剪辑节奏较快，但运镜上固定或缓慢，这种克制让场面欢快而不喧闹。 |
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法國 1933 |
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漫天羽毛拍的太厉害了 8.0分★★★★ |
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新浪潮.青春片一開始就來得這麽瘋狂. |
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太能闹了 |
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反叛传统，挑战权威系电影的鼻祖 |
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来吧！来吧！让我们快乐地去革命！ |
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没有褪尽默片的形式（尤其开头六分钟），很难找到一个明确的剧作。从视听上说，让维果基本只用俯仰两种机位，俯拍更多。升格镜头很有形式美感。还有小津式的跳轴。本片尽一切法国寄宿学校。本片的一度被禁和让维果的早逝使得本片成为一代“反抗体制”的经典。 |
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这是每每讲到青春叛逆必会讲到的鼻祖片。 |
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太好看了！是少年题材影片的鼻祖！ |
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Vigo的这部标志性作品其主要意义也是象征性的。无论是反叛题材，少年同性恋题材都是之前相当少见的。在故事上也明显启发了Truffaut的四百击。 |
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让·维果继承了默片时代的宝贵财富，将诙谐幽默的肢体语言与引人注目的“奇幻”把戏注入自己的第一部长片，这些令人着迷、疑惑的场景并不如布努埃尔的超现实主义影片那样强烈而混乱，反而回归到了平实的日常生活，在点滴中释放魔力，私以为，用“超现实主义中的现实主义电影”来定义《操纵零分》非常合适。次年，29岁的维果在完成《亚特兰大号》后去世，法国的超现实主义潮流也日渐式微了。
P.S.与有声片初期的其他导演一样，让·维果也遭遇了同样的困境，远距离取景与各种间接的拍摄角度显示出他并没有做出更多尝试，只有少数几个镜头能看到演员说话时的口型。 |
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小时候也这样疯过 爽 |
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很淘气，很有趣，很好玩的一群孩子。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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@法盟 电影看到后面我脑袋里一直冒出文革俩字；刚知道<雨果>里严肃男演的电影学者名字是从这个片里来的 |
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朋克元年 |
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7。很有时代突破性 |
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可爱的孩子们。《if》的亲爹。《if》的少年版。天啊，让·维果只活了29岁。天才啊。 |
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漫天鹅毛中的起义反抗和自由意志，堪称影史最美镜头之一｜[20250823重看] |
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这是默片吧 |
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叙事维度的单层延展只为延拓预备空间，无需赘言。延拓间展现的对于技术的探索是最大的亮点，或许可以去看看斯蒂格勒的《技术与时间》做做考据。 |
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儿童版《死亡诗社》。。不自由，毋宁死！ |
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镜像中的革命。 |
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见识了法国电影的一个传统类型——“炸学校” |
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在里面看到了《四百击》《放牛班的春天》《死亡诗社》……，可以说是“元”电影级别的片子了。ps四人帮里的女主扛旗的样子好像《自由引导人民》。 |
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好玩，操行零分，操行满分，你的操行有几分 |
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用少年叛逆隐喻社会革命。 |
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挺荒诞。胡闹的自由已死，有趣在拍摄上 |
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露点露得好自然。摄影师是Boris Kaufman, Dziga Vertov的弟弟。 |
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8.7；奪權與救贖 |
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法国盛产叛逆小孩，历史悠久。 |
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http://www.tudou.com/programs/view/Yc2nIhb84aE/
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这是真的么？ |
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一部神奇而又伟大的电影，太有魅力了！ |
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慢镜头，倒放的音乐，漫天的雪花，让·维果的诗意现实主义 |
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梦游一段，芙芙13岁时拍的那部“Les collégiennes-1957”简直原样复制！ |
