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张刚喜剧。“没有人味的人，连野兽也不要吃。” 233 |
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1990年的电影，立意已经是“离婚、再婚都是正常的，但新组建的家庭一定要对孩子负责” 。不知道是不是错觉 总觉得坐在了倒车上面 |
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起初→男主角的职业是电影放映员，惊喜一下；虽然过于戏剧化的情节让故事显得不太真实，但反应的夫妻离婚单亲带子等问题倒是挺现实；接着→范阿满明明知道隐瞒自己有女儿的事实是骗别人、说他不干，结果还是听从钟经理的策略，在和杨春娘相亲时骗对方自己没孩子，甚至连秋秋都主动撒谎说自己是邻居家的小孩；后来→让离家出走去到动物园的秋秋误闯虎山本就很抓马，大人们救援秋秋的段落更是狗血，那句「没有人味的人野兽是不吃的」也讽刺得莫名其妙，如果把关正光换做心地善良有人味的人就得被老虎吃掉吗？最后→本来还担心编剧为了圆满结局让潘玉兰和范阿满复合？没想到却是上当受骗的杨春娘回心转意甘愿当后妈。我去，这个结尾的意思是：（范阿满角度）为了自己的利益，可以隐瞒事实、欺骗别人？（杨春娘角度）为了他人的幸福，要委屈自己、牺牲奉献？ |
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虽然有点剧情形式化，但是放在那个年代，很正常。现在看起来依然不算过时。反映的问题还是非常现实的。可惜那个光明的尾巴，也只能是一种美好的愿望。现在反倒喜欢看一些八九十年代的大陆电影，因为至少其中有思考在，而不是完全被资本操作的挣钱工具。 |
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我不是爸爸的孩子。听到这句话直接泪奔。大人的世界里有很多人。小孩的世界里只有爸妈。牛犇演技真好。 |
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这个爹挺无语的，开始自己不要孩子，隐瞒孩子骗女方，然后骗不下去了又让女方走，果然男的从古渣到今啊 |
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居然有这部电影！这是很小很小的时候看过的，当时哭得稀里哗啦。其实是一个很忧伤的故事。在这个喧嚣而孤独的世界里，“多余的人”的感觉，并不陌生。当然，一如既往，结局是温暖的。 |
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三十年前四十岁还没结婚是晚婚晚育的模范代表喔😯这电影引起了我生理心理不适，三十年来婚姻观生育观变化太大了。 |
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当时在电视里看到，哭得呀~跟那时候，妈妈打电话来叫我去电影院看《妈妈再爱我一次》一样。。。 |
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看到咖啡那里才发现小时候看过，咖啡、睡桌子下面，想吃剩面包，虎山那里我都记得！虎山那段简直神来之笔。台词非常扎心，看得我一直哭，想到小周的童年也是这样度过的很难过。 |
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90年代，随着社会变迁，经济改革，下岗分流，人的思想也发生了变化，中国开始掀起离婚潮。“爸爸一个家 妈妈一个家 剩下我自己 好像是多余的 爸爸呀 妈妈呀 能不能告诉我 这到底是为什么”，一曲《哪里有我的家》，离异家庭的子女的心声。摆在现在利己为主的三观，每个人都好像没什么过错，尤其是再婚接盘的继父继母一方。平心而论，现任上段婚姻的子女≈无底洞的债务，婚姻的定时炸弹，甚至是养不熟的白眼狼。重组要比新建难多了，所以好多夫妻早就貌合神离了但是也不撕破脸皮，等到高考一结束，民政局就人满为患。 |
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1990年 |
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即便爸妈依然是爸妈，依然对秋秋不变，但是秋秋已经失去了一个家。 |
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全片最无语的就是这个爹。打着老实人的标签，干的全是虚伪下作的事，一面内涵前妻，一面不会做饭让孩子整天跟着他吃面包，骗相亲的姑娘没小孩，就想着培养出了感情好道德绑架人家姑娘。自己家女儿在家门口说出那句“我是领居家小孩儿”的时候真的就像个陌生人一样，让孩子就那样离开家去流浪，这还老实人？老实人干这种事？小女孩一个人在外面流浪差点被车撞上，连那个大高个都看得明明白白。强行he也真是yue到了。
不过对重男轻女的几个情节刻画还是很真实。 |
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在抖音刷到的一部电影，片段是秋秋第一次去妈妈住，说后爸不是自己的爸爸，还做鬼脸等动作，觉得这个孩子很刁蛮任性。后来看了整部电影才懂得一句话，未知全貌，不予置评。父母离婚，母亲的现任不喜欢孩子只能跟着父亲，而父亲又准备再娶(虽然是阿满系列我并不觉得父亲做的有多好，骗人，暴躁，不负责任)，也要隐瞒自己有孩子的事实。然后送回奶奶家，但是奶奶家孩子多的不能再多了，而且重男轻女。最让人泪目的一句话就是：我是多出来的。父母离婚无疑孩子是最大的受害者，当家长舍弃了做父母的那份责任，孩子就是会被抛弃的那个。结局虽然很圆满，但是也只存在于电影之中了。 |
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小时候在电影院看的，一直哭，长大了在中央六台看，还是一直哭 |
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★★★☆ |
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一位城市独生女的命运就此改变 |
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看别人发想起来印象深刻，电影里小女孩遇到好心人，是个肌肉叔叔，大叔听说小姑娘的事后，差点把阿满来帮忙找孩子的领导举起来揍了，“为了结婚连女儿都不要了？” |
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忽然记起来是小时候看得哭的笑的不行的一个电影。 |
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女孩很可爱，结局很气愤，强行美满。 |
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对亲生骨肉都没有责任感的人，不配为人父母。 |
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1995 |
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很久很久以前看过。 |
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我深深怀念的九十年代！ |
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真实而又高级的喜剧。在当时重男轻女+严格计划生育政策的中国，女弃婴很多，影片有两个方面意义:一是不管男女，首先提倡人性；二是迎合晚育政策，降低离婚率。『我是邻居家的孩子』太催泪了。开儿童保护会时，发言和黑洞洞的观众席的剪辑真讽刺。 |
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小女孩真的好可怜，但又无法在其间强行的去争论谁对谁错。电影里相对的理想化了很多，父母虽然离婚了，还能和平相处，也都疼爱秋秋，总比完全被父母双方抛弃了强点儿。只是结尾给小女孩安排了一个新的家庭，后妈小杨从抗拒到主动接纳孩子，都显得像在安慰观众。这很矛盾，若是为了孩子勉强维系名存实亡的婚姻那也很让人难过吧。 |
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童星倪媛媛(配音：贝倩妮) |
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后面才发现，原来这篇我真的是小时候时候看过。
结婚有了孩子再离婚的话，真的太难了。 |
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我去，明明跟男的有关，最后还不是让女性接盘。不过很惊讶，没想到90年代就有这么厉害中国版芦田爱菜了。 |
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剧本放现在看就太过时了，不少情节都说不通，阿满这个人物打着老实的旗号，却做着虚伪的事情，实在让人厌恶，小女孩倒是演得挺好，主题还是对生养分离现象的斥责，结尾过于理想化了。 |
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懂事的孩子最让人心疼 |
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一部议题为离婚、再婚家庭亲子关系调适的电影，官场讽刺辛辣到位、点出了重男轻女是这部电影唯一能夸的东西。我无法说服自己所谓的时代局限性，这部电影根本没有逻辑可言全是劣质的拼凑，我相信1990年的编剧不全是这种低劣水平，所以别把存在问题推给年代。（350字不够塞，吐槽见我长评） |
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看得好难过。 |
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MS是倪媛媛演得…… |
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当年一边看一边哭得稀里哗啦的，小学 |
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还记得小姑娘躲在柜子里的情形 |
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小时候从里面学了句大喘气的台词，至今还在模仿：“才表示可以……容忍”。 |
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阿满是骗婚，整片的每一个镜头都在丑化女性，男人不结婚就会死吗？就不能单身带孩子吗？人凭啥没结过婚没生过孩子的帮你带孩子？编辑真恶心🤢 |
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虽然我只看了介绍视频，但听到里面的“多余的人”的话，还是不禁泪目；管理员那句“没有人味的人，连野兽也不要吃”也写的很有水平，那时候的编剧是认认真真写本子的，牛犇大叔的笑料也很自然贴切，不尴尬 |
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为了新生活 谁也不想要女儿 简直丧心病狂
女儿掉进虎山里 情结还挺狠的 |
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唉 |
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阿满的故事系列喜剧电影，曾经泪流满面的梁园岁月。 |
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小女孩太可爱了 |
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整部影片看似很平凡普通，但是对于现在的婚姻观而言，离婚率之高，让人甚是惋惜，两人之间的事情最终受伤的确是孩子。希望每个人都能看看这部小人物、真大爱的电影。结局是美满的，让人甚是幸福，确实很感谢小杨的大度，能够给秋秋一个圆满的家庭。 |
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最后还是父亲和后妈收留了这个没人要的娃 |
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妈妈改嫁天理不容，爸爸再娶天经地义？编剧是什么双标怪，恶心 |
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小演员非常棒，过于形式与脸谱化，结局懂得都懂。。。 |
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终于找到了小时候的童年阴影，或者说是幼年阴影。看的时候太小，本来还觉得没什么，记得我妈跟我一起看的时候说：你看这个小朋友的爸爸妈妈离婚了。我还不理解为什么她不能住到妈妈身边。有段时间总有人问我爸爸妈妈离婚了跟谁，一直到我上小学了偶尔还会梦到父母离婚，被问要跟谁，在梦里哭出来。还好梦都是相反的。 |
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八九十年代关注社会风向的电影既多又好，西影厂对各种严肃题材的呈现多样且精准。今天看，社会、家庭成员都已经能更成熟的对待离婚，甚至晚婚晚育已经从先进转变成了需要解决的问题，但核心还是个体对生活质量的追求是否牵扯到牺牲另一个人的幸福感。电影反映出当时社会对“后妈”标签的否定，实质还是成年人的自私，默认未成年人没有人格，好与坏他们只是接受方，没有参与讨论和决定的权力，这在今天仍然存在。弃婴只有流浪儿童能保护，流浪儿童只能长大后的流浪儿童能共情。那时候对待剧本严谨且严肃，咖啡的设计，经理身世的含蓄都称得上优秀。在完成主题叙事的同时还对农村重男轻女，不计划生育进行了批判，对官僚体系的冷酷进行了暗示和戏弄，可以说很全面了。这样的一部电影，顶十个离婚冷静期的死规定，也让政府忽悠劳苦大众多生孩子的奸计破灭。 |
