|
最喜欢的画面，是高仓健重返夕张时车窗外那一组随意掠过的生活画卷，流淌着一种宠辱不惊的淡定，在时光古老从容的节律面前，忐忑和恐惧都被温柔治愈，顺其自然吧，路的终点自有奇迹（虽然挂黄手帕什么的这奇迹多少还是煽情了…）围观群众这条线不错，内心恐惧时抱团取暖有利于亲社会人格的培养，咔咔 |
|
落魄失意的刑满释放丈夫；不离不弃的温柔痴情妻子；游手好闲的古灵精怪小子；孤身上路的爽朗纯洁姑娘；北海道的风光；娓娓道来的爱情的真谛。 |
|
绝佳的公路片，高仓健从高冷硬汉到市井小人物的首次转型。角色举止上都很克制、保守。结尾并没有浓墨重彩，而是轻轻描绘，反而变得经典。光枝那份无言的爱感动无数人，不知物质化的现在还能有多少这样朴质的情感？山田洋次太伟大了。 |
|
当故事的重心慢慢倾向大叔（高仓健）时，那种步步揭晓的神秘与感情，是最让人会心和感悟的地方。 |
|
即便花了许多的时间搞笑，但一想起勇作和光枝之间那浓浓的爱意便感动得不行。 |
|
不及《远山的呼唤》，公路片，却糅合了喜剧和情节剧两个类型且各占一半（问题跟《入殓师》一样），山田洋次的片子，叙事视点一直是大问题，这部也是如此。作为高仓健从黑帮片的转型之作还是较成功的。整体调度上最赞的是在最后十五分钟之前一直限制黄色的使用，其后强调黄色，尤其结尾的镜头很有冲击力 |
|
温馨的公路电影，妙在看电影途中真的会对副线两个年轻人的态度慢慢改观，因为看见了他们的成长。一点都没怀疑男主对妻子的爱，但有时候这种大男子主义啊什么男子力啊，其实是一种自私和懦弱的借口，丈夫执拗要帮妻子规划接下来的人生，其实只是惧怕担责不是吗？他才最需要成长。还好，路还在他眼前 |
|
一個爛梗通俗劇中山田洋次只是巧妙應用了“以物代人”的曲筆一招，一切就不同了。即便你早知道最後出現的是黃手帕，還是不由跟着他去尋找，最後那手帕代表的“人”與“情”躍然銀幕之上 |
|
山田洋次还是很保守，两个男性的转变都很暧昧不明，反倒是女性始终承受巨大痛苦。其实也是松竹越来越走向保守化，原本是现代的代表，慢慢演变成了传统的代表，庶民剧的这种变化，也是一件很有意思的事情。 |
|
2009.9.4为什么她同意离婚并且寄的信是白纸？2024.2.6感谢豆友goodliuwu 指出中译的错误。1、日文是“紙切れ1枚”，一张纸片，并没有说是“白纸”。2、岛勇作在车站说自己年纪其实并不大，后来两个年轻人就叫他“勇桑”了，中译则一直是叫“大叔”的。3、岛勇作跟警察说他四年前有驾照，但他坐了六年牢，于是中译就擅自改成了六年前的驾照，其实坐牢两年后驾照到期也是很合理的事情。4、两口子商量挂黄手帕的时候，中译说的是从矿上就能看见。其实日语是说从澡堂那里能看见，这就是为什么他们后来开车过去要在澡堂那里下车到处张望。
顺便说一下，这部电影的字幕全是从上译版扒下来的，有很多和日语不一致的地方。以上都是复制豆友goodliuwu的回复和解答。 |
|
《远山的呼唤》姐妹篇，不过还是《远》要好些 |
|
山田洋次根据美国享有盛誉的民歌“Tie A Yellow Ribbon Around The Oak Tree”而创作的故事，“如果至今你还是一个人的话，那么请你在庭院的橡树上系上黄色的布条”，于是橡树上的黄布条就像盛开的鲜花展现在他的眼前。人物设置上极其有趣，勇作作为刚出狱的人，一直在压抑对其所爱的人的情感，相反欽也属于新时代浪子这类形象，充满着男性的荷尔蒙，以大胆的冒犯来追求自己的爱情，但在关键时刻又愿意稍微收一些痞子气，承担眼前的责任。继《追捕》之后又掀起了一波北海道热潮，以公路片的样式，在旅途的过程中逐渐疗愈受伤已久的内心，用风景外化主观感受，“冬天总会过去”，路边的樱花稀稀落落地出现。山田洋次对颜色的运用独具心得，红色代表欽也，当黄手帕这一信物出现后，路边的一切黄色都会充分调动观众的注意力，直到黄手帕最终像鲤鱼旗飘荡。 |
|
公路片总归是在寻找归宿。山田洋次不装大师，亲民的拍真善美。武田铁矢那时还是个毛头小子。结尾我的想法是：汽车抛锚三人步行走上山头望见黄手帕，光枝看见岛勇作欣然挥手，勇作向幸福的终点奔去，两人在奔跑中结束电影 |
|
最后的黄手帕真是看到眼泪直流。其实也是公路片，一路开向高仓健的内心。武田铁矢和桃井熏这一对，也是非常有意思了。山田洋次真是太会拍了，各种趣味。 |
|
如何说这是是远山的呼唤的姐妹篇，那么一定建议先看这个，再看远山，把最好的留到最后，算不算是一种非常私人的选择呢？导演山田洋次，真会讲故事，把通俗的肥皂剧剧情，拍出那个时代的“高逼格”煽情片。 |
|
看过上译再看原版，加一星吧 |
|
山田洋次太细腻了，把爱具体化成黄手帕。当高仓健大叔看到两排黄手帕随风浮动，观众也会跟着激动，代入感太强。高仓健不愧是一代男神，有范儿。 |
|
哭了。这样的爱情淡 持久 波澜不惊。多么的好。他不善言辞 是大老粗，但是他懂得珍惜，看到满树的黄手帕的时候，眼泪就掉了下来 |
|
武田铁矢饰演的勇作一角，据说是他的银幕处女作，但令人印象深刻。一开始无论长相和行为，实在是不讨喜，但后面真诚起来却又让人觉得他蛮可爱的。这样一个角色，武田的表演亲切自然，很接地气，为这部电影加了不少分。后来在《仁医》看到老年的他，温和稳重，深明大义，完全是另外一个人啊。 |
|
结构搭建精巧，视觉上隐约主张“黄色”的线索，使之与最终场景中的黄手帕联系在一起，尽管对最后一幕早有了解，还是唤起一种顿悟般的认同感与畅快感。在片中融入了一点悬疑与爱情喜剧要素，一边令人感到忐忑，又促使观众一气呵成地推进至尾声，不愧是山田洋次。尽管带有公路电影的典型风味，演员们的魅力却令人愉悦。山田洋次擅长的人情喜剧亦融入其中，看到最后你会知道，等待实乃一桩美好的事。 |
|
2021.6.13中国电影资料馆，这是一部男性成长公路片吗？70年代的北海道有点像我童年的海南岛唉。看完除了感慨我的童年男神高仓健真是帅呆，还反省自己为什么总喜欢如此直男癌的糙汉大叔型…… |
|
爲了寫報告看的這個片子 真是不錯啊！ |
|
不喜欢海报直接剧透的搞法。尽管结局已知其详，但片尾的剪辑着实精彩。 |
|
好看，CCTV6还是播放有不少好电影的 |
|
山田爷爷的电影就是爱爱爱不完。。。 |
|
用现代眼光来看，这是一部缺点和优点都非常明显的电影。故事很完整，镜头非常唯美细腻，但对女性角色的刻画不够丰满，剧情推进有些生硬，两对主角的感情发展也稍显单薄，这部四十年前的老片子放在今天看似乎有些过时和老套了。P.S. 贱男强行泡妞的情节笑点足，令人印象深刻。 |
|
202409当我们的生活变得比几十年前更加快，更加浮躁虚无，回望过去，这样的真情真是让人感动。 |
|
“日”看完《幸福的黄手帕》对我说：“以后你每次回学校，我都会挂上一块黄手帕……” |
|
很经典啊这个 |
|
这片子原来是山田洋次拍的，这才发现。 |
|
Tony Orlando1973年的歌曲《老橡树上的黄丝带》讲的也是这个故事 |
|
夜观天象，近日大吉，幸运颜色：黄色。最宜出行，切忌搬家。 |
|
以为是稀里哗啦嗷嗷哭的故事，没想到基本上是部关乎直男婚恋指南的公路喜剧片，所以老忍不住想那两个角色还挺适合郑中基跟阿Sa来演，或者邱礼涛跟黄龄（我在想什么），最后一个旅馆有坏脾气的老板刘仪伟，街上有两个卖唱的窦靖童，挺破次元壁的奇妙之旅……其实每个人都有破败一面，但总有些改变，会让人觉得有了情味。就是男人平日再好，在你流产当天口出恶言并且摔碗出门，女人们真不觉得过分么？哪怕才得知你之前流过产……彼此后来没有聊过，更没有任何道歉，这个坎过不去，难免会有很多存疑。三星半。#资料馆# |
|
山田洋次导演作品展@中国电影资料馆艺术影院
|
|
也是我们一起看的电影，那时候真好 |
|
温情精致的外壳包裹着一个在今天看来多少有些不合时宜的故事内核。如果是我，断然不会为一个在我流产当夜大吵大闹、掀桌子杀人的男人，挂起幸福的黄手帕。 |
|
經典愛情 |
|
一次流产引发的血案，流产的孕妇和被打死的醉汉才是无辜的受害者呀，怎么高仓健大叔委屈成那样？！就因为他长得帅吗？结过一次婚，流过一次产的女人，在第二次婚姻中已然受到口口声声多么爱她的丈夫如许的歧视。那么又流了一次产，又离了一次婚，哪里还会有机会再婚呢？只能苦等啊，大叔你在那里苦情个啥啊？！ |
|
贴近生活，反映了普通劳动人民的真实情感。同是以北海道为背景，本片比起那些小资脑残的所谓文艺片强太多了。 |
|
三星半；典型公路片，完成度很不错；结尾的黄手绢很有视觉冲击力，远景运用得好，悲喜都在远远的观望中。 |
|
没想到是公路片，可惜路上比较无趣，只是被那个信息通讯不发达的年代的爱情感动 |
|
俗套的公路片，感觉我可能对公路片本身就没什么好感。故事也没有太大的意思，也没有吊起我的胃口。女性的优点由男性加以权威评判，结婚的「求」与离婚的「让」也同理。连同为女性的桃井薰也要加入「忠贞谴责」的阵营。结尾再给忠贞女性一个拔高的褒扬。 |
|
东方式的委婉爱情。 |
|
抗不住高仓健啊。。 |
|
娶妻当如千惠子——山田洋次处理关键镜头的能力很强~ |
|
到底萌点何在啊！一时不爽就要杀人！进了监狱不问妻子意见就让她签离婚协议！好不容易回来了又不敢按照约定看看到底有没有黄手帕！要不是妻子太大和抚子，要不是遇到俩活力小青年，岂不是要耽误女人一生！怎么还那么多人说感动！ |
|
老电影放在现代视角下有时不堪琢磨。幸福的黄手帕，究竟是谁的幸福？“浪子回头”的叙事，或许是男人们集体热爱的、一厢情愿的罗曼斯。好女人以全部的忠诚、爱与耐心为其苦守寒窑，哪个男人不迷恋这个调调？尽管全片是以悔恨的基调交待往事，但换位到妻子光枝的立场来看，或许就像诗中所形容——他将我冰在冷藏，维持在随时可以食用的状态，情感可以是冷的，当有需求时，加热一下就好。反过来想想，文学史、影视史上，有多少女性犯错出走多年归来仍被接纳的故事？ |
|
9/10 |
|
山田洋次式的平庸 山田洋次式的简单 山田洋次式的经典 |
|
妈妈带我去看的 |
