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马勒最差，俗套的复仇和救赎，说教呼之欲出；瓦迪姆最佳，方达姐弟饰演一对禁忌之恋的兄妹，死亡的意向伴随放纵的欲望如影随形，简·方达风格多变的丝质服饰和彼得·方达的机车皮革外套充满禁断意味；费费开场遮天蔽日的黄色夕阳，拥挤嘈杂的罗马交通，伴随着老搭档nino rota如同闲庭信步的死神的配乐 |
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三大导演改编爱伦坡。瓦迪姆那段摄影是小雷诺阿，感觉很不错。路易马勒那段挺有爱伦坡的味道，不过比不上罗伯-格里耶后来的东西，小学生那段倒是让-维果、谷克多、特吕弗的传统。费里尼那段最风格化，简直要笑死了，尤其吐槽奥斯卡颁奖典礼那段。 |
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借着爱伦坡的氛围， 编了三个故事，三个导演各有私心：第一个，为的是给简方达换泳装；第二个，为的是让阿兰德隆换制服；第三个，为的是让法拉利的咆哮响彻罗马之夜。 |
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《女伯爵》诡异的服装大概能在我心里留上很长的一段时间。 |
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路易.马勒和阿兰.德龙合作的第二段故事最精彩，虽然演到一半已经猜到是人格分裂的梗。费里尼的第一段故事里的方达兄妹很吸睛，彼得的俊脸和简在骏马上驰骋时都帅气十足哇 。 |
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Metzengerstein三星，William Wilson三星，Toby Dammit 一星。前两段起码人物是有感情又血肉的，第三段纯粹疯子卖法拉利、一星给配乐~ |
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四星给第二个故事《威廉威尔逊》和费里尼的《不要将灵魂卖给魔鬼》。前者故事很好，阿兰德龙演人格分裂演得也很好，后者故事里对颁奖典礼有讽刺之意，有趣，气氛也营造得恐怖，很不错。差就差在第一个兄妹的故事，故事不知所云，而且女主角是要有多丑！！！ |
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简方达看着还是20岁的样子，BB和小兰真是冤孽 |
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三段失心故事，各有各的执迷与疯狂。最喜欢第一段，情欲古典地流泻一地，水变成火，火把人焚尽，连枯影都是浓墨重彩。第二段自我与自我的对抗，同样有着虐恋的况味。第三段费里尼，唯一有趣的是演员自毁式的真实采访。以及，真要人要姓Dammit？三段主角的长相也很勾魂摄魄，简·方达尤其绝美，完全移不开视线。有点可怜前两位导演，没能跟着费里尼一同享受修复待遇。三星半。@资料馆 |
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水準相當 |
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2012-123.三个让人昏昏欲睡的故事 |
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诗与哲学或许真的是宇宙终极会呈现的一种形式//导演们的作品一旦被放置在同一场域之下就自然有了高下之别 我们不得不承认某一领域中天才的存在 他们似乎天生就懂得如何运用他们手中的工具去表达他们的思考 |
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聊斋志异人马情缘，故事奇情配乐诡异；头尾呼应自我裂变，爱伦坡含量100%；光怪陆离罗马电影城，现代背景断头桥。三位一体，勾魂摄魄是也。 |
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《门泽哲斯坦》 by瓦迪姆，方达兄妹出演；《威廉•威尔逊》by 马勒，阿兰•德隆、芭铎出演；《该死的托比》by费里尼，terence出演 |
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前两段其实单从拍摄风格上看并不能看出两个导演的影子，只是在故事的选取上有一贯的倾向，但是他们拍的很符合爱伦坡文字的模样，他的小说很古典但是很迷幻，没有多少语句就让人汗毛直竖，但是费里尼的第三段则更多的是他自己的风格，它更像费里尼，所以，各有所长咯 |
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镜头下涌动的情欲 |
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將三位導演的中心思想與“死亡”做融合，在限制於死亡的題材下所做的發揮有限，但仍屬不容易。 |
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最喜欢第一个故事~ |
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三位大师组团惊悚，就有两位和精神分析干上了，而且无疑是更著盛名的两位：如果说路易马勒的本我杀死超我，为展现异色创造了平台，那费里尼在现实和潜意识间的癫狂舞蹈，就完全是习惯性强迫症了。【7↑】 |
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1求之不得的人马恋；2另一个我；3死神指引疲倦的明星。打着爱伦坡的旗号，实际上1和3跟原著关系不太大。费里尼的3最佳，男主角在滑稽、荒诞、离奇的虚伪场景中焦躁不安、愤怒以及绝望的情绪，想冲破一切阻碍但最终被逼到穷途末路的必然结果，远胜过简方达的时装秀和阿兰德龙盛世美颜的脸部特写 |
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6。俊男美女和大湿们合作的无味杂烩片，尤其是Vadim那段，真滥 |
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喜欢第一段 |
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看看这个阵容不能再强大了结果只拍成了这样。本来奔着龙哥和BB去的结果感谢这片让我对简方达一见钟情成为毕生最佳想睡的人。 |
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其實此片係三位導演為紀念愛倫坡而拍的三部短片.我只係喜歡費里尼的Toby Dammit.又是Freely adapted,和原來的故事只有意念上的相同.人在生存裡找不到意義,到頭來也莫非一死.片末的紅衣女孩,個人覺得是看過的電影中最令人心寒的影像.看後幾天都是猶有餘悸. |
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每當想對Stamp發一下花癡就會拿出來重溫一下3,費裡尼神勇且慧眼識美人啊。 |
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吊死鬼前赏风景，猎狐猎心玩暧昧，织布寓言道死亡，美女黑马奔烈焰；吊挂开膛鞭抽背，良知分裂忏悔房；罗马众生皆梦魇，恶魔小妹白气球，古镇飙车鬼打墙，断桥钢索异世界；最喜欢费里尼拍的第三段，但愣是想不到改编的哪个爱伦坡故事 |
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第二部算是最好的了 |
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最喜瓦蒂姆的黑骏马，只是导演你这样歪曲原作真的没关系么？后期的费里尼果然不是我的茶。阿兰德龙和芭铎都老了。 |
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三位大师用大卡司拍摄的改编爱伦坡文字的三部40分钟短片集。谈不上恐怖，却也带有怪异奇葩的CULT色彩。一个比一个离奇荒诞古怪。让人一边耐着性子看一边昏昏欲睡。简·方达实在是太美艳了。阿兰·德龙分饰两角，纨绔而狡艳。比较偏爱前两个故事 |
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LouisMalle那段最灵 |
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太卡，没看完 |
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费里尼还是厉害啊，他的颓废和愤世嫉俗直观上看就远比别人复杂，实际上也远比其他两位导演更让人细思恐极，而且说到底，他无论看上去怎样远离政治，实际上又是高度症候式和哲学化的，对社会和时代精神的讽刺极其尖刻，从不架空，这也让他源于现实主义，但最终远高于现实主义。费里尼的“小丑”和莎士比亚的“伶人”其实是一回事，那种狂欢和无力感本质上完全共通，达米特一段就在两种形象之间建立起一个深层次的连接。相比起来，其他两段多少缺点灵魂。 |
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唯一能制衡自己的也只有自己 |
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前两个是寓言，最后一个是费里尼的电影。 |
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大师也有这么难看的短片嘿嘿 |
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《女伯爵》奇美无比！ |
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这是在比赛谁拍得烂吧 |
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那个时候的集锦片现象也蛮值得研究的，现在这么火的大导演拍微电影也不知道学着点 |
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without me you no longer exist,dead of the world,dead to hope,if i die you die as well 三段故事一个比一个离奇，从超现实古堡维多利亚内衣show到误杀世界上的另一个阿兰德龙再到恨光的黑夜人~最后出来的爱伦坡才明白这是致敬 |
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非常奇怪的片子 但不知道有什么意思 |
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都只得爱德加之形 |
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几位大师的短片集，手法独特，内容晦涩，画面色彩以及氛围相当出色 |
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还是看小说吧。。。 |
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爱伦坡就是爱伦坡。演员们的美学价值太高。 |
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因为小众所以显得诡异，三段故事各有千秋。费里尼还是保持一贯的新鲜观感，从形式到内容都更为耀眼，尤其是结尾。这种分段短片拼凑的集锦，具有极高性价比。 |
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最喜欢malle的，然后是vadim的，Fellini只是又拍了一部Fellini式的电影，而不是爱伦坡式电影， |
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费里尼太把自己当回事了，路易马勒太不把自己当回事了。 |
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爱之火徒然热烈 我只好投向挣扎与疯狂交汇后的死亡之路 |
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爱伦坡，费里尼，路易马勒，阿兰德隆，简芳达，彼得芳达，碧姬芭铎.....好华丽的一部恐怖电影。 |
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电影大师，和一干知名演员，拍摄了一部令人费解的电影，风格诡异。
第一段和第二段，还是能够看明白的，第三段不容易理解 |
