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他尴尬的生活就如同他那怎么摆也摆不对地方的手…… |
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王宝强真牛逼，演得跟我们村一个人一模一样。 |
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《Hello，树先生》是一部神奇的电影，在中国只有莫言早期小说曾带给我这样的体验，每个有着乡村经验的人，都会被带进一种微妙的现实哀愁里，想起身后一个个神奇无用善良无害的树先生，一身泥星子、酒沫子、火星子味道。所有乡土、人情都在失守，我们这些混迹城市的人在分裂成一个个无所适从的树先生。 |
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这是一部很难用语言说明白的电影，妄想症？农村农民？劣根性？封闭意义？导演都说了，能明白我用意的不会有几个。大赞的是宝强的表演，我完全忘记了傻根和许三多，他就是活脱脱的树先生。 |
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豆瓣什么时候能站直了看待中国电影，这种巨作7分多，是真的跪久了， |
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虽然用了一些超现实的手法，却是一部极现实的作品。看完之后，只觉无比荒凉，亲人之间相互仇恨，朋友之间相互利用，夫妻之间相互欺骗，唯一的温暖是树先生和小梅的爱情，但在冰冷的现实面前不堪一击。而正常人的出路只有两条，要么变成傻子，要么变成疯子。 |
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“神呀，给王宝强一个影帝吧。”——先前以为这是一句玩笑话，看完电影之后发现这个人是认真的。 |
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这绝对是8.5分以上的片子啊，能写出这样故事的严肃文学作者，国内没几个。 |
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神啊，给王宝强一个影帝吧 |
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不伦不类混乱不堪的东北乱炖。想讲的太多融在一起一件也没表达清，在院线和地下的纠结下选择了类似魔幻现实带有黑色幽默的风格使之成为先天的残疾。叙事和表演的天真甚至做作，让我在看到王宝强被一姑娘给办了时也如某人一样出戏地笑了。不过较之什么国产大片，这起码有心在。 |
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树，本应寓意着绿色的生命、勃发的生机，可电影里的这个树先生，正如东北冬天的树一样，孤零零、光秃秃地伫立在沉默的黑土地上，生活就像雪，看似光明纯洁，却不容分说地把一切都覆盖在寒冷和绝望里。王宝强贡献了从影以来的最佳演出，绝对是影帝级的，当之无愧。 |
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看到很多人说看不懂，要么是经历太少，要么就是城市人。反正在农村，基本上每村都有个精神错乱的人。树从他爸和哥死后就精神不正常了，他说他总能看到，其实不是眼睛坏了，而是脑子，只是那时候还不严重，后来结婚前一晚的打，彻底让他“癫了”。他结婚是真的，但他总是神神癫癫的，所以老婆走了，弟弟带着妈离开了。但是在树的视角里他成了半仙，可以预知未来，而且他的潜意识里想报复那些瞧不起他的人，比如二猪，树也让他跪下了。树的自尊心极强，但是他的能力又不够，但他内心渴望被人看得起，所以他参加了剪彩。 而且我并不像很多人那样觉得树有多高尚，他就是一个心思敏感，又没能力的二流子，这种人虽然有点活该的意味，但对于他来说他的人生可怜又可悲也值得同情。另外以前觉得王宝强没演技，但这次简直可以封神。 |
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只用逻辑思考这部电影你会缺失掉这部影片最精彩的东西，魔幻也好，隐喻也罢，我在电影里呼吸到了中国电影的味道，荒诞的现实过后留下了什么芬芳的东西，中国式的现实赋予了中国式的风格，希望能有更多这样的国产电影。 |
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模糊拆迁、矿难这类超敏感主题的，是为大家津津乐道的后半程超现实部分；要是一条道跑到黑，本片也恐难公映。影片前后转换得太过突兀，会让很多观众摸不着头脑。但仔细琢磨，在现实和电影同样残酷无解的情况下，让观众跟随主人公一道崩溃了之，恐怕是最好的选择了。 |
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看得难受 仿佛看到了自己身上的小丑 |
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因为没尊严疯了，但疯了以后却有了尊严，即便是自己让自己觉得有的有，也是有。快给他一个面子吧，让中国人几代人困住的东西，面子。 |
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《Hello，树先生》呈现了一种乡村寓言：在城市进程化中，每个故土的灵魂都流离失所，人上树，树不留人，城市与乡村对抗中，每个人都渐渐忘记身份的踪迹。 |
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父亲失手勒死哥哥是你无法摆脱的梦魇，村霸二猪逼迫你跪去了残存的尊严，新婚前弟弟殴打掉了你希冀的亲情，你们所有人都朝着城市而去，就让我留在乡村的雪地里孤独而疯癫。 |
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弹幕里有一句话：“人啊一穷，再老实点，善良点就这样了。” |
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魔幻的梦境太真实，真实的人生才是魔幻的。疯了的树太清醒，醒着的人太疯狂。当左手是未来，右手是回忆，跌跌撞撞的他，永远幸福的走在中间，那一片荒凉的雪原上。 |
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我哥耍流氓，我爸吊死他，我掐死我爸，我爸变神话。生活虽悲催，幸遇聋小梅，她即我天下，老弟骂我傻。华丽丽打一架，我也变神话，说风就是雨，老婆回娘家。凄凄复凄凄，你们都潇洒，活该我疯癫，人格也崩塌。难道我最初，该爱的是他？ |
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绝对是年度惊喜之作！ |
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前半段是半遮半掩高保真的当下中国乡镇，尤其是北方底层破败人文生态的白描，埋好了超现实意识流的种子；后半段突兀的拔地而起，直接换了视角双空间飙进，这片子打着聪明的精细算盘打算轻度戏拟库斯图里卡，狂喜的大地，但也没忘了往当下颓败世界扎个猛子，但终究打造出来的文艺效果却靠近脱力系。 |
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除了口音、太短、有些刻意外没别的大毛病。只要不带着“现实主义社会批判”或“魔幻浪漫主义”之类的标签式眼光去看，这部片子具有极强的孤独感，主人公善良自尊、内心压抑又浪漫、是村里唯一拥有审美感的人，他也是阿Q，但比阿Q可爱有原则。别人看他是悲剧，但在他却获得了最终的永恒喜悦。王大治出彩 |
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导演有诚意，但看着很难受。【MOMA】 |
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如果你不喜欢这部电影，那你的生活或许很幸福，也是好事 |
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@MOMA。一部天真的电影。没准是一场彻头彻尾的幻想电影，男主角从一开始就是疯的。从哪儿疯的也无所谓。但无论如何我反对把精神病诗意化。表演、剧作都显得过度天真，但天真无法作为遗漏和残缺的理由。btw我说这么多是因为这是一部还值得说点儿什么的中国电影。 |
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以超现实的故事讲述现实，从伤了眼丢工作，到瞎了眼幻想步入美好生活；从清醒时遭人揶揄讽刺，到疯癫时幻想扬眉吐气，镜头语言运用得出乎意料的好。86年时他父亲失手杀死他哥这段，构成了整部电影的底色。王宝强真是个神奇的演员，每当他双臂向后伸直作企鹅状，我都会陷入“这他妈算什么演技？”和“这他妈难道不是演技？”的两难境地。 |
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这部被贾樟柯吹捧的电影是庸俗的精神分析与虚伪的“城市人”观看相结合的完美产物，在水星逆行的美好岁月里，感谢上天让我见识了完美的“反电影”叙事 |
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如果不是中国电影，在我看来就这样一个逻辑混乱、艺术形态不伦不类的文艺片肯定及格不了。片长不是借口，全半段大量日常生活看似闲笔浪费了太多时间，后来的发疯线含糊不清，爱情线更是说来就来，就连演员表演都显得用力过度。导演想说的太多了，结果都没说清楚，好在一切言之有物，值得一看！★★★ |
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中途暂停了两次，差点看不下去，直到小梅说“为什么要把命运交给别人”才恍然大悟这是一部多么神奇的人间荒诞剧。 |
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剧情上的确有问题，许多转折都不通顺，但还是要支持这样的导演视野，不能老玩那些不痛不痒的把戏，必须看到乡土和现代之间的距离，必须看到人心失守的哀愁。然后才是形式问题，树的隐喻、超现实主义的尝试我觉得是成功的。 |
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确实少见这种感觉的片 |
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强哥，总有一天，你能当影帝的。 |
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内地电影都有这个特点：脏乱。不过这部在故事上还蛮特别的。一句话吧：王宝强，怎么你的人格这么不稳定呢？？ |
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树对小梅说话总是喜欢压低声音，像极了平时对待听不懂自己说话的猫或者小婴儿，仿佛话说轻一点、慢一点，对方就能听懂一样。这种演技，要一个影帝确实不过分。 |
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不知为什么@老晃微博 认为王宝强应凭此片拿影帝，明明是讲吉林的故事宝强兄还是那嘴含混不清的河北还是河南话，演员不需要为台词做功课的吗？连贵州人何洁的东北话都比他像回事 |
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說實話，我沒看懂⋯⋯王寶強發明出了一種小兒痲痹症表演方法。
HKAFF @百老匯 the one |
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不伦不类，故作深刻，跳梁小丑。 |
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前半段写实后半段魔幻的乡村题材电影，最近有两部。一部是《北方一片苍茫》，一部是《幸福的拉扎罗》。
相比之下，《拉扎罗》的野心是直接指向人类文明史的，格局最大。
《北方》和《树先生》有诸多相似之处，都讲了一个普通人被活活地逼成神仙或疯子，又最终破灭的故事。
王宝强在《树先生》里贡献了自己从影以来的最好演技。癫狂和傻都没有被他自己过度消费，找到了一个很好的平衡。
挺喜欢这样的电影，飞的劲儿特别生猛，有力量，就像苍茫大地的尽头，总期待出现奇迹，但最终仍是白茫茫一片大地真干净。 |
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生活是苦闷的白天，死亡是凉爽的夜晚。 |
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对中国北方农村的刻画较精彩，人物特色十足；对树先生的心理状态转变则突兀生硬，在缺乏类似生活背景的情况下实属莫名其妙。非叙事性跳跃的尝试是有趣的，但跳跃中应留存提示，否则留白变作空白，隐喻变为玄虚。 |
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人人心中都住着一个小梅。2014.1.1 |
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小人物见阴后，从树根爬到了树梢。第六代的纪实风格终于找到了准确表达中国现实的方式，不再靠没完没了的流行曲和地方文艺青年，而是有节制的画外信息和各种象征。可惜玩的还不够癫，叙事欠流畅，可见导演还不够自信。 |
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人人心中都住着一个王宝强 |
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反而越是农村，越是魔幻现实主义。当王宝强不再那么聒噪的时候，反而更能奉献出优秀的表演。其貌不扬的脸，沟壑般的鱼尾纹，还有那销魂的双臂展开的姿势，都充分展现了作为一个社会底层小人物的悲悯和辛酸。两次打击彻底让树先生崩溃了，他是那个时代的失落者，走着走着就绊倒了迷路了，甚至也许哪天突然就走到了终点。于是你甚至会把树先生投射到自己身上，自艾自怜，发现自己如此孤独落寞。树先生和小妹短信传情到之后写字交流那段是唯一的温暖，你真希望这一刻成为永恒。忍不住令人心疼。 |
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王宝强绝对是个被各种奖项低估了的演员 |
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村口的树上，到处晃悠的疯子，却也是和哑巴女孩说，“当我们相视的一刻，就是这世界最美的瞬间，就算给我个村长我也不当。”的人。 活着没意思。可是死了也是孤魂野鬼。王宝强的树先生深入骨髓了，很可悲的人物。 |
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宝强自身气质与角色无缝对接毫无违和感！ |
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（披着乡村外衣的）怪路子电影最欢喜！ |
