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男权社会下，女性几千年来都是作为生育机器和装饰品存在，母性被滥用在服务业上。在她们成为母亲和妻子之前，连基本的存在感都没有，之后又陷入无止境的循环。片尾的死婴算是奥尔特曼想要彻底打破这种规则，但结尾的女性世界又变成了更无望的结局 |
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不是带个梦就要往林奇边上凑。林奇的梦更城市，更惊悚，更诡异……奥特曼这片还是相对温缓的神秘主义气质，非要找个美学盟友的话，也该离着同时期的彼得维尔更近些：沙漠景物，澳洲内陆；女性群像，悬崖野餐……“我希望从情绪而非叙事和知性上影响观众，他们走出影院不记得任何东西，除了自己的感受。”（奥特曼） |
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一部由罗伯特·奥特曼拍摄的大卫·林奇电影。 |
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最理想的非形式主义电影就是这样，无需很长的时间跨度却能将人物性格展现得淋漓尽致。一部毫无瑕疵的电影，节奏极佳，配乐极赞。 |
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奇片，女人的三位一體。女性身份開始於對同性的親暱与崇拜，異性介入使其轉變為男子前的浪漫形象並與父母割裂、最終导致了某种同性相煎；而母親身份背負著整個沈默的頓悟之境 如傳教士一般，异性在這時成为劫难。只有在胎儿死去、母親身分終結、糾纏著三女性的惡魔男子被殺死時涅槃，有許多值得一提的設定與細節：服务老者的工作、所有人的健忘設定、Pinky洗内裤、最後的西紅柿等等。全程保持著驚奇。 |
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1 woman became 2,2 women became 3,3 women became 1 |
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谜一样的梦境之作。1.尽管表面上看可能是最不奥特曼的一部作品，实而却源于奥特曼私人的一场梦。2.受[假面]影响很大，对身份的偷盗、挪用、互换与融合。三位女性角色既可看作一人的三面或三个人生阶段，又可视为不同女性间的流转与冲突。3.色彩运用极佳，平姬的粉色、米莉的黄色服装曾在剧变/性格交错后变得鲜艳明亮，但最后却被始终穿着灰色/米色的薇莉所同化。4.奥特曼说，漫溢于全片的水，恰似子宫羊水，重回母体一如走向锻炼池中的老人们，而那道在梦魇与接生场景中横贯于画面之中的水线，则恍若勾连起生与死的脐带。5.影片中仅有一位有效男性角色，其替身演员职业与假扮牛仔的玩笑，似指称着男性的无能，而三位女性却先后举枪打靶，最终相濡以沫，共同生活于一个独属于女性的安乐乡中。6.大量镜像与叠影，诡异配乐。7.泳池底的怪画。（8.5/10） |
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还是太怪了。低配版假面。很多隐喻看似有理实则生硬尴尬，男性附会出的女性议题感十分强烈，细想太别扭了作为观众不想顺着制作思路走。当然导演技巧是顶级的，当惊悚片看质量上乘（虽然好像也不完全是惊悚片） |
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#鸠占鹊巢身份认同(假面)#闪灵女主+魔女嘉丽女主+冷漠双胞胎+诡异配乐+哥特巨画，气氛微妙；Millie自说自话自私自怜，Pinky胆小懦弱窥探心机，Willie忧虑沉默不安顽强；三女性终杀男权在避世城组建女儿国家庭；黄色无处不在的表现主义运用；神秘疏离的虚无主义。[合租故事]‖罗伯特·奥特曼为数不多的自编自导作品，灵感来源是他的午后之梦。关于身份变异融合心理惊悚的对标片是1972年的《幻象》，也是奥特曼编导作品，相当于“三男性”。（别看人家名号是群戏大师＋生活毛边纪录＋电视口tag，那都是改编或委托创作，嫡系片居然弗洛伊德林奇风谁能想到）‖新知：三女性实为一个女人一生中的三个阶段，推荐此视频论文https://b23.tv/av91614438
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看之前做了功课的，还是没有看懂。就如同片中一而再出现的超现实的绘画，和片中那个让人不舒服的配乐一样，电影给我的感觉，不舒服，没明白。 |
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壁画、游泳池、赛车、打靶场、疗养院，场景很少，抽象场景与情节的现实主义影像，女性与男性、家庭、社会的割裂，三个女性的模仿与转变，杜瓦尔和斯派塞克一个比一个惊悚，气氛完美、配乐妙极。 |
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我觉片中的人物可以把世界上所有的男人和大部分的女人都恶心到 |
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#siff# #重看# 4.5；以错位的谈话（无回应的单机聊天）和错位的视线（以镜窥人）开场，意味片中沟通是无望无效的，她们被困在被忽视、被困缚、被压榨的迷局里，无父无母无子无夫的她们要建立女子乌托邦。
池水是她们共同拥有的安全归属（羊水的象征），池底是代表精神体的威莉的画作，她是三人精神意念的向导，第一个举枪并诞下死婴（肉身消灭上一代，也终结下一代）；她被pinky 透过鱼缸凝视，脸在水中半明半昧地动荡，像一尊悲哀的神，而当pinky 躺在医院，她被镜像分化成叠影的脸上满是泪水，如是和pinky 达成联结。
米莉和pinky几乎从不在同一面镜子中同框——怀疑其中一人是想象产物，很难不想及后来《穆赫兰道》啊！池水的折射是三位女性关系转变的象征，身份的融合-裂变-重组-新生凭水的意象完成了。 |
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邊緣女性的互為鏡像與身份認同（剛開始介紹pinky入職以及隨後和millie合住的鏡像調度都相當不錯），邊緣化——millie在養老院不受同事歡迎，pinky不受人群歡迎，被遺棄的懷著孩子的Willie，都屬於男人權勢下的玩具，所以最後結尾要弒男性嬰兒？尋求最後的避難所—酒吧的名字叫dodge city |
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女人的两面性会在极端情况下转换。。。Sissy Spacek 让人过目不忘。。Shelley Duvall那张脸挺适合演恐怖片 |
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9。三女性也可看作女性的过去、现在与未来，是三位一体也好，想到玛雅·黛伦所提女性独特的时间观或时间特质，时间如水一样流动，其实本片也是关于记忆、梦境和叙述权力的电影。面对低劣或无能的男性，女性内部之间却展现出不和谐以及代际根深蒂固的旧思想。如吉普赛女神一般的第三个女性带来了脱胎换骨的改变：经由图腾、水的神秘魔法或射向银幕的枪。水存在于荒漠之中，而荒漠、“西部遗产”或更现代的消费主义元素（广告杂志及其影响、可乐等商品及鲜艳的商品颜色、企业制度等...）又指向美国特性：于美国新旧交替之间的时间与空间。阿尔特曼只是看似简单地利用变焦与摇镜、“时刻处在流动的滤镜”、沉浸式的配乐等方法来完成种种由视听与调度完成的异样感情绪铺设（还有车门夹裙底这样的细节），由明显的“双生”叙事渐渐向不详的三角进发。 |
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好电影能有一万种解答。姑娘们美丽迷人又难懂。据说这是奥特曼的一个梦，他把梦拍出来了而已⋯⋯ |
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CINEFAN七月迷上脑主题放映，RIP杜瓦尔｜女性身份恐怖片，可联动简版的《绿色唱片》，内核相似。对我来说Pinky在昏迷前后的对比是最恐怖的，很难不联想到自己性别意识觉醒时期被社会开始要求“做一个女人”那种地狱般的感觉。今年看的奥特曼作品让我对他印象大为改观。另：中字有一处讨论双胞胎对调身份的地方字幕好像翻译错了。 |
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7。奥尔特曼不玩那令人眼花的群戏的片还是蛮有趣的 |
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圣三位一体，似解非解的女性神秘主义，镜头细节太有趣。我要是早看了这片，也许就没“穆赫兰道”什么事了…… |
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看懵了…奥特曼的实验作 |
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感觉略诡异，没看懂。 |
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住进米莉的房间，穿她的衣服，看她的日记，平姬张开一双好奇而崇拜的眼睛，疯狂吸收米莉的一切，而米莉享受这种崇拜，故意将自己风光而虚假的一面呈现给平姬，直到虚假被戳穿，直到画出诡异神奇图案的威莉诞下死婴，仰望停止，女人从神秘回归平平无奇。 |
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#BFI 长评-女性弗洛伊德式的梦。以梦境创作出的剧本以梦境效果呈现又以梦境收尾，男人都去死吧！谁的梦境呢？我认为既是一个人也是三女性的梦境。抛开结尾看电影则充满着无尽的嘲讽，对阶级，对男性，对人性，对社会。梦境中可以把三女性看作一个女性的三个阶段，童年的Pinky童真快乐，学习着周围的一切，第一次接触到性无法接受的坠回了母体。成年的Millie社会化严重，注重着自己的外表想去讨好周围的一切，而面对的是社会对她的“恶意”。怀孕的Willie则是带有被胁迫过的感觉，仿佛对很多事物妥协了。梦境中话多的米莉在现实中少言寡语，而她们的工作也对应着对姥姥的照顾。运镜构图依然是说不出的顺滑，色彩的利用也是精致，多重叠化，前景遮挡，镜子和玻璃的反射，水波滤镜，虚焦和膝盖水平镜头都帮助构建了一个梦幻的世界。 |
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three women became one［導演音軌：死嬰必須是男的。Edgar去哪了，他被埋在最後一個鏡頭的破輪胎裡 |
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So creepy, and so edgy. 比库布里克更早挖掘出杜瓦尔的神经质，比大卫林奇更早拍出了一部林奇电影。#SIFF2025#第1场 |
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诡异的故事，诡异的氛围，诡异的配乐，却都恰到好处的冰冷了内心~ |
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重看。三女性恰如流动的生命光谱，构成女性叙事与集体潜意识的复调镜像。疗养院、汽车旅馆、泳池的三角场域内，水元素以多重形态瓦解荒漠的干燥逻辑：浴缸漂浮的躯体、池底图腾、浸染的颜料，这些液态空间被转化作抵抗父权的精神子宫。同时，奥尔特曼将女性经验解构为循环的潮汐运动：变焦与迷幻滤镜催化记忆与梦的渗透（前景对话总被后景窥视目光穿透，镜像嵌套实现现实维度的不断增殖），无调性旋律与机械的嗡鸣交织成现代性焦虑的声景。男性作为功能性破坏符号的介入，指向父权制之于女性联结的绞杀程序。当劫难蜕变为重生仪式——母性身份随死胎消逝、子弹击穿银幕虚像，干涸泳池终成女性新神话的诞生地。镜头最后一次扫过沙地上的血色图腾，“三位一体”即显现为永恒流动的身份诗学：在父权制的干涸河床上，女性叙事亦如沙漠暴雨般重塑着文化地貌。 |
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我喜欢谢莉杜瓦尓 |
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im choking now |
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相比于林奇，简单化但织体清澈。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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疯女人 废男人 |
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25年上影节第一部。Altman的梦幻空灵是70s最好的产物之一。有点假面，又有点悬崖上的午餐，到底pinky在看Willie的画时在想什么呢？配乐和sissy spacek还有Duvall的表演，都是古怪中透露着技艺高超，艺术电影的快乐，有电影节真好哇 |
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Nihilism. |
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Cinefan Psychedelia – Cinema as a Fever Dream DCP 4K restored 60$ AC
2024十五佳，本季cinefan top 3 影史明珠蒙塵又一傑作，調度、結構、配樂、美學全部優上優極佳一作，Duvall演mumble neurotic attention seeker役完美不過，Sissy Spacek太靈演技太好，Pinky早期雛鳥情結模仿旋轉跳躍(？)後跳水轉變猶如飛女上身，Willie謎樣靜默修畫道懷孕藝術家，粉紅、橘黃、灰白三位女性各有一色締造三位一體，你以聖父聖子聖神行駛父權至上，我有聖母聖女聖賢之心抵銷暴力，女性面臨的系統性困境截至現時位置只能消滅男性，我們的性別是一種尚未戰鬥已並肩抗爭的共同經驗體了 |
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看得坐立難安。阿特曼的Mulholland Dr. |
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【冲出男权的女性解放/8.0】①性别符号：画中的人。一个男性、一个大肚子、另两女（片尾图一男拿刀、屠杀女人）现实中女性们发起了反抗，杀了出轨男甚至送可乐的男人们。②名字的寓意：Millie幻想成为性感女神的普通女子、Pinky初出茅庐的女孩（羞羞的粉嫩）、Wilie被绿的已婚妇女（男性阴茎）③极度迷恋、愧疚和习惯：P对M和W的迷恋、M对P迷恋的习惯、M对单纯P的喜爱。配乐+1 |
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重温，众所周知《三女性》来源于奥特曼的一个梦，此时的奥特曼正面临着妻子病重与制片公司闹僵的生活困境，《三女性》犹如一个出口，带领奥特曼走向那片荒漠去揭开最终的奥秘--我究竟是谁？开篇温泉池是羊水的象征，而不断出现在画面上的水波纹则是脐带，镜子、双胞胎，突如其来的性格反转，成为另外一个人，伯格曼《假面》的变奏，沙漠中的破旧乐园、养老院，沙子的颜色--黄色，诡异的配乐，消失的男人，奥特曼也许不想过于直白地阐释电影怪异的剧情发展，但观众从三个女性角色身上似乎看到了三种面对荒唐世界的方式：是逃避式的隐忍，是无知地渴望与探求，还是迎合和失去自我，不管怎样其他人并不在乎你，这是可怕的现实，当我们越来越深入到本质之下时发现意识早已找到了那个出口，在死亡与新生的轮回的生命中，融合彼此，然后成为自己 |
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无法评价，看不大懂。。。 |
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3.5星。我是我，我非我，我非你，我是你。你我皆如水，波澜不惊又暗流涌动，顺从着命运的河流流淌，却又被命运的巨石激起千层浪，“表我”被覆盖，“本我”在翻滚，你我在交融，在孤独、无助、渴望改变中交换了彼此的身份。末了，从女孩到女人，与生俱来的分裂填满了双生苦难的一生。 |
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三个女人都企图用角色转换或借助外物来改变自己的现状，但借用了他人的人格也不过陷入另一个漩涡，直到杀死在身边张牙舞爪的控制者，才达到一种自我的状态……罗伯特奥特曼的揶揄在这里完全找不到影子，只有作者导演的电影才能不陷入类型桎梏 |
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人物、情节、音乐、画，处处充斥着诡异。the shining的女主以及魔女嘉莉以及那个我不认识的，三个女主都很有这样的诡异特质，millie像鬼一样伸着血淋淋双手从屋子里走出来，着实让我冷颤了一下。其实看之前一直以为是部讲述三个女人的励志故事。 |
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【啥？2014-12-19 】【27thSIFF 重看 十多年过去了 还是没看懂。。。】 |
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三星半。 |
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性隐喻颇多，关于女性的成长，女性意识的崛起 |
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“《三女性》是关于个人在不同人生阶段的行为举止，是关于时间，并用一种梦幻的方式，使影片世界中的时间重叠，进而使个人与过去和未来的自己互动，或者更准确的说这里并不存在过去与未来，只有一个包罗所有的当下，在这个当下一个女人一生中的三个重要阶段得以自如互动。” |
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第一直观感觉想到了《灯塔》，当然一个是权力带来的阶级差异，一个是物质带来的阶级差异，但都是靠对“性”的探讨来实现关系的博弈。她从物欲横流的世间一跃而下，跃入水中怪物壁画的隐喻中，鬼魅的梦境已为下文悬疑恐怖做铺垫，女性的价值被赤裸裸搬上台面，直到最终变态的阶级缩影的写照 |
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真是特别棒！梦中梦一样的诡异又让人回味！还集结了魔女嘉莉和闪灵的两位女主角 |
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怪得要死啊。3 sick women? 双面夏娃？ 但是又觉得似曾相识，舍利杜瓦尔的美怪极致，像阿莫多瓦那位御用怪胎，但是有味道。说不清讲什么，倒是不讨厌。altman为啥那么喜欢拍女人生孩子，我一直怀疑Dr T and the Women群众口碑太差就和最后生孩子描写有关 |
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选角已经赢了一半，叠上了《闪灵》和《魔女嘉莉》的buff，两位女主角都自带一种纯真的惊悚感。确实感觉罗伯特·奥特曼被大卫·林奇上了身（不禁感叹电影诞生虽然有先后，但影迷的观影顺序也有先后），噩梦中的叠画有如《穆赫兰道》，让三女性的命运水乳交融，进而引出结尾身份关系的突变。所有悬而未决的疑惑，到最后凝结成更大的谜团，但诡异的转变之中，似乎总含有某种必然。 |
