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燥热时节，最终终于“烧起来了”。片尾牙医下楼去，母亲背着孩子上楼来。电影并非探讨核灾难问题，而是揭示现代社会中传统观念的崩塌，纯净内心被迅速变化的外界冲击。尽管被视为失败之作，却标志黑泽的人道主义从民生现实转移到人性与精神世界，电影莎士比亚诞生了。 |
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黑泽明总是太高太远 |
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开始觉得一般，后面越看越激动。一份绝妙的精神分析和社会学的分析文本。极其出色的人物群像：调度与心理刻画，三船敏郎的表演可谓登峰造极。一贯的人性剖析，而最末两次的楼梯交汇：放弃与希望。剧本创作上他者的介入已成经典，且看法哈蒂的《烟花星期三》，是偷师还是殊途同归，不得而知。 |
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核武器倒计时下的岛国 |
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简单把电影定义为日本对原子弹的恐惧后遗症是有失偏颇的，这分明是一片对人类前途未卜而担忧的赤诚之心。。当年正值美苏冷战，核威慑令所有人类都命悬一线。黑泽天皇拍下此片也是一片苦心啊。。但回头想想如今，其实也不比当年好到哪去。地球燃烧起来了。 |
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三船这演技真没得说 |
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几年前看过的吧，好像是看过的最早的黑泽明电影。 |
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好像关于原子爆炸后影响的片子都不够深刻包括平和叙述的《原爆之子》和激进混乱的《盗日者》，这部出于黑泽明之手的日本原爆后遗症讨论也显得平庸，整体上就是在展示一个臆症者，其实日本法西斯就是个臆症狂，军国主义的疯狂就是全民的精神病，而在战后这样一个畏惧核弹危机者是精神病还是日渐麻木的国 |
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日本人遭了核爆就没完没了提 核弹弄死害怕，菜刀砍死就不怕了？绝对的受迫害狂，为此炸工厂再去迫害别人。。。死灰 |
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“我接受死亡这个宿命，但我不甘被谋杀！” |
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非常喜欢最后一个镜头 |
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明明应该是毫无争议的黑泽明佳作 |
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黑泽明镜头下的老人形象都异常可悲。 |
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人活着就像仍在地上的书，随风翻动。 |
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我相信黑泽明是真诚的 |
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黑泽明的电影题材都很好，适合每一个时代来看。 |
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多了些无谓的恐惧 少了些戏谑的幽默 |
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9/10
黑泽明桥本忍小国英雄的组合本可以使故事更合理些，也许作为日本人的他们对这个故事感触更深。一如既往的精制作，只要给黑泽明一个好故事，他就能给我们一部经典电影。 |
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大师就是大师,战后后遗症到底对人们影响多大,看看就知道了,到底是真的杞人忧天,还是被逼的杞人忧天,没有答案,因为一切都是现实的存在. |
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神作 |
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日本人去巴西，那个巴西日本人~哈哈。飞跃疯人院有点像 |
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百年黑泽明纽约影展之一 |
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很沉重很灰暗的电影 在五十年后的今天依然具有强烈的现实意义 |
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原子弹后遗症，而且年纪大了，并且资金雄厚，婚生、非婚生子女众多这些因素都成就了这个主人公的行为模式。 |
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所谓的战争后遗症，失败与否不好说起，起码算不得什么成功之作 |
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人物塑造仍旧是那么的深刻。节奏也仍旧好。并且引人思考。感觉医生那条线索可以再强化一些。 |
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战争啊，阴魂笼罩 |
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三船好 |
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有时侯觉得人的存在就是个漏洞 |
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t7983f012c 个人痴癫的窘境是末日绝望情绪社会慌恐意态的聚汇，文明的重压是如何也逃不开的，突兀地想将之与蒙克和伊藤润二联系，身体扭曲畸变着张嘴嚎喊的人形，而尚且苟存安稳的众人也飘摇在惶惶的现实中。三船简直让人惊异。此片亦不圆满，却可堪与七武士并立演绎我心中的黑泽天皇。 |
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不向大众寻求安全感，坚守心中的那份怀疑与恐惧，也是一种强者心理素质。理智与疯狂的界限只是被大多数人所定义的一条线。老头活在当代，一定拥有一个可以自发电自过滤雨水，一百台摄像无死角监控，三层人防地下室，存了五十年干粮的豪华堡垒。摆脱旧式家长意识的束缚，解除儿女瓜分家产的烦恼，携温良小娇妻过着舒服日子，那也算是末法时代的一种右派强者作风。 |
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无私的人疯了自私的人还在活蹦乱跳【老黑的猪脚们演老头从来不违和好神奇！ |
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黑泽明用夸张的艺术手法描述了一场个人的异化里程，以小人物反窥社会，这种民族特有的末日灾难感不经渲染也显得后现代感十足。这部里三船演的伛缕老翁和志村桥在《泥醉天使》中的疯狂医生简直是角色互换嘛:D |
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我没认出三船～ |
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看半天才发现里面的那个老头子是三船敏郎 gosh... 志村乔的表演风格，还真是蛮固定的... |
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印象最深一幕就是老人烧了工厂之后被工人质问，半蹲下合着手道歉那点，对准泪点戳戳戳 |
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这个片子的根本倒也不是核恐惧，而是日式传统家庭引以为傲的逻辑和形式在战后世界毫无价值的恐惧，“只要肯吃苦到了巴西一样可以重头开始”的执着在现实面前如此可笑，黑泽组还是看到了更多东西的。然而，三船浮夸到不行，对于这个题材来说是反作用。 |
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看睡着了。我没看懂，黑泽明在《七武士》里已经证明他熟练掌握了一流的好莱坞式戏剧调度，但这部为何要大踏步的后退？难道是用这种复古的镜头语言来强调这个主题的本主性？故事以核爆十年后，一个老企业家出于核战恐惧胡乱花钱，和家人闹矛盾的过程，从核爆受害者的角度传达了些许反战立场。主要内容是一场接一场的家庭会议，每个4:3画幅里都有一个占据绝对视觉中心的人物，镜头也跟着他移动，这种镜头配上化老人妆吹胡子瞪眼式表演的三船敏郎，一种舞台剧式夸张的荒诞喜剧性，就跟黑泽明生硬直接表达的主题怪诞的混合在一起。子女们和私生子之间的利益纠葛是次要的，创作者更多借旁观者的角色们表达了对主角的同情（志村乔一露面就试图理解男主），然而主角的历史过往又是空缺的、心态是病态的，这个角色在这里只是黑泽明某种观念的捏造物，毫无现实感 |
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115 |
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三船敏郎表演过火了，故事倒是蛮有趣。 |
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居然是一部预言警世作，建立在冷战期的基础上，就连人心都是冷的。三船弓着身子扮老，那副佝偻的样子比内心张牙舞爪的儿女亲切许多。看，地球着火了！可能正是本片的极端状态，让我喜欢不起来。 |
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地球现在怎么样了？（三船敏郎饰演的角色与他本人出轨并育有私生子的行为完全是一样的啊） |
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看得我苦闷无比。人怎么可以这样…… |
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没想到黑泽对三船信任至斯，这个一贯以“过火”为演技标志的老年三船，还是很有说服力 |
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后半段渐入佳境，结尾相当震撼。被打上日本和时代的烙印，但还是个人英雄的失败吧。黑泽明的确是太高太远了。 |
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啥叫惟妙惟肖，看这部里的三船大神就好了 |
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年轻时风流成性老来又恐惧氢弹辐射，说是担心家人安危，多是强加私欲于他人，烧掉工厂更是如此。但他又有可怜之处，氢弹恐惧非他之过，子女觊觎遗产，精神病院结局也让人同情。黑泽明既批判自私偏执，又寄予人道主义关怀，这是“一个活人的善良呼叫”。 法院调解家庭纠纷，放大的是自私麻木的众生相 |
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苏联氢弹实验 日本精神病院 核辐射 |
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两颗还是太少了，二十颗过去就好了。 |
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看不下去 |
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