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皮亚拉这部还成... |
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惊人处女作,皮亚拉的个人风格已经很明确:复杂的人物,真诚的展现,干净的叙事,中立的留白,瞬间的累积,情绪的流转,还有对纪录片元素自然的运用…小男主对两个寄养家庭温情流露的瞬间都让我泪目。 |
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大巧不工。隐去缘由,截断蔓延,拒绝解释,但每一段落含而不露的情绪却是充盈的、在发生明确的导向之前转移了视线,可感而不可知——正是只停留在对表面的直观,就已处于距离未经曲解的本质最近的位置。 |
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高手确实是可以用干枯的情节创造出丰满的人物,但前提是你得忍受得了这种干枯。 |
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皮亚拉的风格,在于一整个作品里的纪实感和间隔感,他在单个镜头与单个镜头连结之间所做的努力不可谓不深,不然也不会使得全片漫布那种残酷纯粹的感觉,这种极致的美学相当个人化,没法儿学,无论是从心理上还是从经验上面来讲。 |
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当我们了解皮亚拉的《赤裸童年》之后便知道了以恶度人的他从哪来:一个被世界抛弃继而选择抛弃世界的孤儿。但幸运的是在人与人的感性互动中让他发现了世界的另一面,并提示观众人性本质其实介于善恶之间混沌的时间里。可惜好时光就像这部电影一样短暂,短得不足以让人相信它的存在。好在电影不会撒谎。 |
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这部电影绝对可以和特吕弗的400击相提并论,甚至现实性方面它比400击更有冲击力 |
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就不能安分点儿 |
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皮亚拉关于童年关于青春期的描绘总是在平静中暗流涌动,他镜头下的人性不能简单地用善恶来评价,更多的是追求写实的矛盾体。受新浪潮的影响自不必说,在家庭关系的塑造上甚至能找出一些跟杨德昌类似的元素,quiet power。 |
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较之400击差之远矣 |
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3.5 |
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简洁直接的写实,毫不吸引人却莫名其妙的感人,尤其是养父不厌其烦地讲侄子和友人的往事,以及弗朗索瓦和奶奶聊着聊着,眼神就悄悄变了。
当弗朗索瓦踢坏了门,养父正好表演起了木工手艺;当老奶奶发现他在翻她的东西,她说:让我们来看看吧;当同为养子的哥哥看起成人小说,大家相继翻了翻,一笑而过...第一次见带谱的童话书,“他有一颗善良的心,但是他病了”,他不过想成为一个机修工。
后来的达内化用了很多素材:绷带,木工,打架和亲密,领养家庭,素人演员,神秘突然的邪恶,戛然而止的结尾… |
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在皮亚拉和他的孩子身上,暴力与情感总是属于瞬间的,更没有让它们悬置的时空,它们总是“就这样”地出现——同一个动作却能在两个切片里通向两种岔路,并最终绕回原点,这是它们共存的基础,基于一种无法解释的破坏欲,可能是一个孩子的基础,不断地在震荡。 |
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“弗朗索瓦寄去大大的吻”,这个桀骜张狂的小孩其实在心深处渴望着温暖。皮亚拉的枯燥叙事。 |
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寫實得看着看着基本毫無預兆就fin了. |
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不知这个孤僻奇怪的孩子,性格里有多少皮亚拉的影子。 |
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皮亚拉的片子都很苦涩 |
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不晓得导演身上有多少小男孩的影子~ |
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皮亚拉的邪·少年时代。 |
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2021/10/10晚重看,恢复注意力疗法 |
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其实我很爱你们 |
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正太长得挺腹黑的,小心思都是可以理解的。致敬片? |
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关注社会现实,充满人文关怀的写实电影。 |
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C+/ 冷冽。 |
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1.冷静得我差点睡着了。2.苦逼版的《四百击》。3.他的生活已经走到道路的另一头,回不来了。4.小孩子的片,就不能拍出个突破? |
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好惊人的处女作 布列松mix戈达尔 剪辑点牛逼 ps 这是法国六十年代的领养系统诶!…不能比 不能想 |
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弗朗索瓦?特吕弗? |
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bhzuyihe |
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怎么说呢?又见儿童题材,又见教育环境的问题 |
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让我想起了《四百击》 |
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就这样把明知是问题男孩轻易送到寄养家庭的行为,真的让人费解。 |
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看得不认真,。 |
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Naked Childhood |
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不知何时起,我可以认真享受这种平淡如水的电影,琐碎的情节让人有所触动~ |
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我也想拍这样的东西。。。 |
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Pialat值得所有赞美,在这里电影找回了它的力量,动作、姿态和语调找回了本质上连续性,简洁的事物找回了难以名状的诗意;在此之前与以后,再少有电影能够在难以阻挡的时间洪流中,找回生活的有形之美。在通往“电影”的道路上,他的电影做到了让人生畏的程度。 |
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一个地道的熊孩子的故事。往往这类故事都以搏得观众同情为结局,但新浪潮背景下的这一部,真是一点也没往那个方向努力啊,一个人见人憎狗都嫌的形象跃然纸上。 |
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无配乐,很直白;另一种童年,虽然惹人厌烦,但大把现状就摆在那待你解决 |
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熊孩子弗朗索瓦与两任领养家庭的精简版“纪录片”。 |
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400下。 |
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好少年! |
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虽然我知道这种唠家常式的电影最见导演的功力,虽然我知道这种日常生活片段的拼接最能体现出一种真实感,不过我就是对这种白开水式的电影无感,譬如《天水围的日与夜》。这片和《四百击》《浪荡儿》放在一起看很有意思。 |
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真是觉得不太有趣,还有长段对话也显得笨拙。偶尔奔跑起来的场面还可以看。当年给400击打的也是3星。。。 |
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因为太累 这么短的电影竟然分了三次看完的 有很动人朴实的东西 |
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冷静的一切。 |
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8.75/10
视角很独特,遗弃儿童主题由于纪录片式处理方法的存在而非常冷静。情节框架很有型,然而个人感觉本片仍需更多的心理描写以示对主题的支持,故事的合理性也有待加强。 |
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8.5/10。熊孩子孤儿男主被寄养家庭A嫌弃并抛弃后转入了寄养家庭B,在这个善良接融他的家庭里他逐渐收敛变好,但他惯性太大不容易改,最后还是因为捣乱被抓进管教所,不过B没抛弃他而是想念他(男主也想念B),他们也就暂时分隔两地。影片通过近乎于零度的表演和平淡的叙事节奏来构筑「少即是多」的极简主义。 |
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EE-1443 双碟 我前脚收了MOC双碟CC后脚就出了。 |
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这样的孩子很多,他们需要理解,因为无论人们做什么,也不能改变他们苦涩的童年。可是归根结底,他是个小恶魔,坏男孩,骨子里就透着邪恶。所以这样的人,天生就是社会的反面,阴暗面,会捣乱他人的生活。 |
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A 大器晚成的大师43岁交出的处女作。一出手就想要翻转新浪潮。一个被原来世界抛弃的孩子又要在一个接纳他的新世界中反叛,表达他的爱与恶。皮亚拉宇宙的原点,也是打开电影的方式。现实的直接解剖面,人性复杂和矛盾的双向运动。一面是魔鬼,可以导向无限的恶直通撒旦,但另一面依然可以纯真如天使,如耶稣,关爱他渴望拥抱的每一个人(第一个养母,第二个死去的老奶奶和两夫妇),这里其实已经是在撒旦阳光下的预演和前奏了。皮亚拉从来都是悬置道德困境的,他更希望迫近人性的两面和悖论,这个问题少年又不尝不是现实中脆弱的每一个人?每一个动作的展开,每一次事件的完成,就像抛一枚硬币,你永远无法预知通往的是作恶还是行善,只有这样的真实才是动人的。青春残酷物语,皮亚拉现象还原的方式,要求每一个观众只能直面而无法逃避:狠准冷。 |