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同前两作（[犯罪档案][毛骨悚然]）一样聚焦于移植、寄生、变异与传染母题。将大腿皮肤“中性化内部移植”入胸腹腔，似逆转细胞分化，却导致了狂犬病毒变异与特异肿瘤生成。影片以小格局的诊所空间渐次转为全蒙特利尔城的疫病流行与恐慌，及至军队戒严随时射杀感染发作者并收集清除尸体。泳池的夺命拥抱，地铁内的噬咬与群体逃亡，电钻钻车门猎取人类，试探性共室自尽&垃圾车归宿。PS：对自身免疫的宿主与传染源头的设定既具创造性又不乏象征意义：女主蜕变为吸血鬼式的存在；左腋下的小洞穴可伸出阳具般的口器，口器头又可刺出毒针；主要通过拥抱来捕食，且受害者多为被其吸引渴望亲密接触的男性，于是，我们看到爱与死亡又一次吊诡而紧密地联系在一起；女主由色情片明星出演，更使影片整体透现出对性病（及人体变异与失控）的恐惧。（8.0/10） |
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柯南伯格真是从一开始就确定要走人类异化的主题，在粗糙的制作表象下是藏也藏不住的怪咖气质，如同丧尸传播的血腥画面也暴露了其的恶趣味，尤其女主腋下那杀人利器明显就是性暗示嘛，尸体被扔进垃圾车的结尾相当冷酷。片中还出现了德·帕尔玛老师的海报，其实风格更像卡朋特啦。 |
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女主角很漂亮 柯南伯格真是鬼才 太喜欢他这部片子的摄影了！
PS：字幕组真的很不负责任啊 全在乱翻译！ 误解了很多意思对白啊！！ |
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整容有风险，手术需谨慎。男性改造出的女身怪物足以摧毁城市。在线索的处理上比后作要好很多，借一路人找人讲疫情蔓延。女主穿皮草上街及城市荒弃的景象让我想起一些别的片子，最后尸体扔进垃车好冷酷，疫苗证那想起二战。又见菊形口穴，半是情欲半是恶心，女主特写越看越硬朗，嗲起来好讨嫌。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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女优逆袭 |
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6/10。性欲望被明显融入疾病叙事，罗丝经历了医学整形后腋窝生出了阴茎，向克罗德医生展示新肉体时，肛门或阴茎形状的伤口通过身体接触，刺穿医生的皮肤进食，这暗示了采取激进生物技术的诊所、男性对女人身体的触犯是病毒传播的导火索。被止血钳剪断的手指、如血红舌头般舔舐皮肤然后扎破人体的新器官，在一种对畸形、伤痕的痴迷观看中，柯南伯格揭示了后现代社会中人身份的异变，对此的反讽是直截了当的，片头罗丝和男友在公路上骑着机械摩托加速，与医院里克罗德和合资人商量开办连锁医疗机构的场景交替叙述，很快摩托发生车祸，象征生物技术和交通网络的快速发展带来的灾难，疾病载体的罗丝正是利用公路、卡车进行传播。结尾罗丝僵硬的尸体躺在公寓楼角落的垃圾堆里，被疯狗撕咬，随后防疫人员将尸体扔入垃圾车中绞烂，这代表了人被技术改造的归宿。 |
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大卫·柯南伯格早期的一部恐怖片。女主演玛丽琳·钱伯斯曾经主演了著名成人片《深喉》。《娱乐周刊》这么评论她在《狂犬病》中的表演：“这是色情女星第一次从成人电影界转向主流银幕并获得认可的表演——毫不扭捏造作，相信这不会是色情明星最后一次在银幕上这么展示自己。” |
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6.5 微观的性别猎杀，宏观的政府暴力，此时的柯南伯格还停留在b级片初级创作阶段，试图运用完整的剧情来构成叙事，拍的不够飞，语气也不够暧昧，视角也过于混淆，整体来说还是比较粗糙的，远逊于同期的卡朋特，只有单场戏中能感受到独特的对于能量的捕捉。 |
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亮点有三。一个概念：具有原罪和亲疏意识的古典悲剧英雄式的病原体；一处悬疑：并没第一时间交代她从何处“下手”；一个镜头：专属大卫柯南伯格的招牌镜头，原来那东西原来生在腋下……除此之外，整部影片的风格显得过于规矩平淡，好像卡在了恐怖和惊悚之间的某个地方，既严重缺乏前者的视觉震撼，也没能引动后者的移情心理。 |
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2.5【1080p.BluRay】http://btlibrary.com/btlibrary/C0pMykxR0DC0NDfXBAA.html |
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用阳具对抗全世界；那几个工人用铁棍戳破市长轿车的想法真棒 |
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同上一部一样，柯南伯格对性的态度“继承”自弗洛伊德，专注性的外化和隐藏，而避开最直观性活动。
在女主的经历中，传染途径的成立在于隐藏的性冲动下的相遇和追求(女主对男路人的性吸引)，又通过把腋下改造为第三性征的性器(男凝的泛性化视角，性的外化)，以拥抱而非任何直接的边缘性行为(非接吻、sex等自然融合，性的隐藏)完成植入式的吸血暴行。
除了个体生物意义的植入和侵占，柯南伯格亦未忘以侵入的姿态暴露机构的脆弱——白大褂和明亮环境构建下的现代高科技权威力量(白色和明亮亦是弗洛伊德的理性主义基调，性恰恰是明亮的)，被刺眼的血色侵染和毁坏，这不同于潜伏在暗处的恐怖片的基于感官刺激的叙事思路，而是思辨性质的装置性实验，也正是柯南伯格致力于实现的内容(叙事角度而言就是一种孱弱和“不好看”。 |
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目前看过的最好的传染病电影。 |
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电影主题是奇幻的传染病设定，在当今新/冠肆/虐背景下观看，别有一番感触。剧情在病理学上有不合理的地方，演技有些浮夸，尤其男主感觉是个矫揉造作的演员，故事讲述的平庸，没什么紧张氛围，不过倒也是正规中举的完整。影片通过怪形影射性征，也表达了一丝女性对父权社会的抗争和控诉。 |
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食欲与性欲。饥饿嗜血的宿主靠性去狩猎。女子腋下（！）生出的阴阳同体的吸血器官 插入男性 成了性与权力的反转 即女插男。宿主女性引诱吸引猎物 男性靠强取与侵略。成十字僵硬宿主尸体暗指下架的基督，最后干净白皙的女人尸体被扔在垃圾成中 埋在成堆的黑色垃圾袋里。女主实为艳星更加强情色意味。没能看到闺蜜提议的泡澡 因为泡澡已经之前出现了？被误杀的圣诞老人！原版预告片影射女主为受害者 Damsel in distress。柯南伯格绝对天才。 |
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不要被剧情简介吓走，不嚣张的CULT片，很平静的镜头。柯先生70年代佳片。 |
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有创意~ |
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柯南伯格的电影一直那么特色那么奇怪那么各路 |
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【B－】将男性性征附着于女性身体，利用性欲望初期的拥抱行为来传染疾病。柯南伯格的设定总是要比他的电影本身还要有趣。 |
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其实吧这个作为老式恐怖片看还行，只是配不上柯南伯格的档次 |
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6.7 这个阴唇里藏鸡巴的玩意还是略显得简单了，看了后边的柯南伯格怪再看这就很普通一B片，你说你要是很年轻，是个影迷，有台16mm摄影机，像彼得杰克逊和山姆雷米那样，拍成这样还差不多。 |
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作为肆虐的身体迷恋者,-比起用镜头在体表摩挲着看不到的肌理,那沾满欲望的观看才是能够摆脱肉身的身体化电影——顺着颤抖的口吻去探求灵魂的本能。影像由眼眸通往感知,却无法输出有效的能指：是性别的身体,一种随意撤销的色情状态,伴随着张合的缺口中突起的攻击。表现为声嘶力竭的"强奸",当被异化的性被削减,我们还能用身体去思考吗？恋物引发的原初焦虑只能重复着观看与想象的狂欢。 |
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构思不错，但女主智商完全下线，居然不能及时发现自己身体的异样 |
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柯南伯格的异想世界 |
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传染病的故事看的都差不多。不过女主角不错。 |
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又蠢又囧 |
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疫情之后看此片，其实你能发现针对传染病的处理，大体上还是一如既往的措施，给人以很熟悉的感觉，当然，这不是电影要表达的。
电影以一场交通事故为起点，其实还是比较沉闷的，即便是怪异的传染方式，也都有点儿无聊，但故事的突然结尾还是很高明的，我觉得。 |
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比起常见的丧尸片（来一段蒙太奇就直接转入世界末日、或是至少满大街挤满丧尸）的娱乐化套路，本片采取了一种相当克制甚至颇有些现实主义感的拍法，这种真实感恰恰更恐怖：一般丧尸片中的丧尸已经显然非人化，杀起来都没什么心理压力；而本片中的“0号病人”甚至从来没失去过理智，她还会想着试图保护闺蜜，一度也倾向于只去吸那些咎由自取的好色者（这倒是有点志怪小说中妖狐女鬼的意思）。柯南伯格在这个吸血鬼/丧尸设定中给的性的意味仍然非常明显，但即使不谈这个，也称得上独具一格的类型片（比shivers进步很大），看腻了千篇一律丧尸设定的恐怖片爱好者，反而能从这部相当老的作品中看到惊喜。 |
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色情片無誤。腋窩的水晶果凍假陽具… |
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7.0 |
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柯能堡精神臆想狂犬世界碉堡 |
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2022-05-26
想想这才是Promising Young woman的理想形态，如何自觉地指向回自身。关于疫病地蔓延与扑杀，非常当下的场景，成为一种医疗垃圾。 |
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遵从着最简单的模式——从“零号病人”开始，传染没有一刻停止，它呈几何级数增长，就像有丝分裂那样将一种致命且具攻击性的症状复制给他者——却带给我们最丰富的感知，在这里，柯南伯格那医者的目光是有效的，专业，却不乏同情。
2025.4.10 |
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柯南伯格的New flesh仍在等待，而Old flesh的宿命是自我消耗与蚕食。 |
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其实我很讨厌异种式的“美女异变以性爱的方式感染其他人”的B级片套路，但是柯南伯格拍得其实还挺好，冷清的视听语言很好地烘托出了诡谲的感觉，文本、音乐和背景叙述都用了心比较细腻，男性的现代医疗技术&男性主导的医疗机构中的关系使用在女性身体上之后，创造出侵犯性别身份的怪物，反噬了前者（而且影片里的技术应该类似于让细胞重新返回未分化的状态从而进行移植，本身就是一个很好的非二元颠覆二元的隐喻。）印象比较深刻的两场戏是主治医生在手术中发狂剪断护士手指，以及女主在影院诱惑男人。我很喜欢柯南伯格对于颠覆的性和身体性别的模糊的探索，但是这部还是稍微有点偏形式化？再看看别的。 |
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这场传染病，起因是人为的-科学技术所导致的。 |
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相当老派的装扮和风格，虽然题材妥妥的伯格 |
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在僵尸片范式还未固定下来时代的另类僵尸片，那是跳吓还算尖端技术的时代，柯南伯格也并不怎么高明，但考虑到故事发生在蒙特利尔，而主演又是演A片出名的玛丽莲钱伯斯，不得不让人感到这个选角实在有些微妙意味 |
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烂 |
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那条吸血器具好高端的样子 |
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四点五。拥抱杀机，精彩极了。尾巴是烂尾；仍然抵挡不住对人世的精妙至洒脱而破乱之分析因此一切精彩地回到了人物美——刚刚开始的地方——的缓缓曼妙。发型、笑（嘴）、声音、电影院二人对白间隙，精彩极了。【美丽是罪，艺术是罪，恐怖片给我们看的是地狱，是我们的罪的比喻，大性大罪，大罪之欢，大罪之愉】 |
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另类丧尸片，柯能堡的风格已然形成 |
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在丧尸题材已经出现的时候，大卫柯南伯格用类狂犬病的方式营造出另一种丧尸传染恐怖，明显就不如大群丧尸到处乱咬的那种可怕和恐怖。
不过他仍然在延续着人体异化肉体异变的主题，让女性长出一个能咬能吸血的突刺物体，延续了两性关系的蠕动方式，挑选的受害者大多是男性，带来噩梦。 |
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Terrible acting in a low-budget comedy. |
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那根刺的来源是什么？传播疾病的行为象征着什么，一种创伤应激后保护措施？还是仅仅只是恐怖设置下的合理幻想。 |
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过于平铺直叙的大卫科南伯格。女主那一身肌肉也太瞩目了吧！！！ |
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女主很漂亮 |
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变异、传染、性，柯能堡的身体恐怖三板斧。许多电影热衷描绘世界末日的景象，而柯能堡更乐于描绘末日伊始的景象，比后启示录再往前倒推一点，就是他的大部分电影了。在他眼里，世界末日的起因，一定是某人身体的异化，而身体的异化，又总是与打着科学研究的暴力与性的欲望脱不开干系。这部片之所以推荐，是因为它代表了柯能堡影像风格的成熟，以后一切的成功元素都在本片中出现了，而且比《毛骨悚然》更成熟的是，同样是感染者变成类丧尸，这部片最终让感染者要死了“零号病人”也就是女主，而女主居然一直不知道自己是疫情的始作俑者，特别讽刺，又特别悲情，是典型的柯能堡式点子。除此之外，柯能堡依旧一味地批判着科学技术和社会秩序的外强中干，首先受害或下场最惨的总是科学和秩序的象征体：医生，警察 |
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除了body horror，这片倒是挺写实的丧尸传播，和很多德帕尔马片一样，这里的melodrama配乐几近滥俗，但与电影本身的调性一穿插，就有种分外迷乱的美 |
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