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已逝的地下王国公主就这样走出来介绍自己，和生者交流，沉睡的士兵在黄昏的梦境里醒来，和生者一起逛夜市。挖土机不断地出现，环境在巨变，人与人、人与神之间的维系（医院）或许也将随之被斩断。阿彼察邦对故土、人和神的热爱与敬重，都在这部电影里了。 |
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各种催眠暗示用的很棒，这些催眠暗示也用来区分梦境和现实，同时构建出多重时间的概念，就像在记忆中行走，最后借时间和士兵的身体隐喻政治环境，是一部需要调动想象力，跟随潜意识和知觉观看的电影。导演这次没有在结构上玩实验，反而在情绪和心理上走的更深了，片子看上去很简单，其实非常复杂。 |
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毋须理解，只需要看，瞪大眼睛看。 |
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更加成熟和诗意的阿彼察邦，剧本非常迷人，浅睡眠中的知觉拿捏。极简固定镜头下的丰富幻境，贫瘠乏味视觉中竟然会带来壮阔的想象。热带总是盛满可能性。当然，也很好睡。 |
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27th SSIF No.11@和平影都。素来看不动阿彼察邦的我又睡成笨蛋。但应该也没错过太多。比如夜里病房里的霓虹装置亮起那里，想再睁眼时不会还是这个场景换了紫色吧。过会儿醒来果然紫色。嘿。丝毫不关心他的梦和隐喻，也不爱看热带村落景观。极其反感拍拉屎这种镜头。一种毫无必要的暴力。灵媒推荐什么褪黑素，不如直接安利老阿姨阿彼察邦，绝对好使。 |
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胸外科下午3点全病房集体雾化的场景一下带我回到了这部电影 |
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#2025SIFF#今年上影节第一部两星。我以为视听艺术是一种比较直白的表达手段了，所以实在没法看一个场景还要绞尽脑汁想：导演想告诉我什么？这里有什么隐喻吗？十几二十秒的空镜头：旋转的电扇，变色的灯，湖边走来走去的人，蹲在草地里拉屎的人…我看不懂…唯一的亮点是片尾曲。 |
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義無反顧五星。片首掘土，越翻越蒼涼。嗜睡士兵宛如影射一戰後的睡人腦炎潮，真實的霓虹治病科技成為科幻再成為魔幻。誓不兩立的又再雲淡風輕地二合為一。洗盡鉛華，一個行空之鏡都不給予。歷史與夢境與靈魂與華麗只在敘述裡。踢球踢到大沙坑，是的，我們甚麼都可以適應。生涯原是夢，醒也醒不來。 |
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阿彼察邦的片子里,人鬼神总能和谐共处,新作不玩视听实验,将神秘主义内核与写实主义形式(环境音,自然光,中远景固定长镜)融合。嗜睡,双腿不等长,国王鬼魂与士兵,挖掘机等元素有政治隐喻色彩。电扇-医院的流动变色灯管-河边-长椅-电扶梯一段大赞,渐变光彩仿若空间遥感。空中草履虫,桨叶,恐龙。（8.5/10） |
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在泰北小镇 关于生死不过都是一场幻梦 你沉睡的时候整座城市都开始暗淡 爱情和不知名的生物 都是让人迷惘的事 不断在我的眼前闪烁 想跟你在丛林里漫游 带你去看古老的宫殿 看我种的植物 你走在我前面自顾说些什么 我睁开眼世界恍如未知的从前 @hkiff 文化中心 |
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论导演懂“建筑”的重要性。 |
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我看再過幾年，阿比查邦、蔡明亮跟趙德胤的彼此差別只會剩演員口音..... |
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旋转不停的吊扇和桨叶，上上下下的电梯，颜色渐变的绚烂灯柱，来回换位坐下的休憩者，神与人日常式的交流，梦与现实交织畅游回溯历史，皆为一次用幻梦表达的清醒启示录。看完只想随之安然入睡，做一个闲适的抚慰伤痛的梦，然后记得睁大眼睛醒来。【2016十佳No.2】【2010s十佳No.6】 |
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独特的影像世界。对于一个受尽欧美电影语言教育的人，总是在快要睡着的一刻被他的娓娓道来的叙事方法、神妙的用光与布景弄醒。喜欢沉睡的士兵身边变幻的治疗灯，后来整个世界都开始变幻色彩。梦境与现实不可分割，通灵女带领志愿者看失落王国，或是梦中世界，亲吻怪异的伤残大腿，人与神灵吃水果。 |
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邦哥，我眼瞪得再大也真心伺候不了你。。。 |
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探索时间与空间在电影中另一种打开方式应当的，但是电影不是这么枯燥的。导演的风格受蔡明亮影响很大，但是不得精髓，困意十足。 |
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还是邦哥风。但有一个地方不太理解：既然你都很诗意的把拉屎过程拍出来了，为什么不把擦屁股也拍下来呢？难道擦屁股就比不上拉屎美观和诗意？这是个严肃的问题。 |
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感觉被中间那支爆Cult的预告片拦腰截断，前半部分挺讲故事的，且影像明快，后半段就开始转电扇什么的，告诉你这还是 Apichatpong，各位还是踏实睡吧。 |
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#BIFF# 更成熟更讲究也更有诗意的阿彼察邦。怪异的霓虹灯配医院里长眠的士兵（精气被地下古老的王汲取）、结尾工地高低不平的土堆上的足球赛、通灵者和公园那段都像装置艺术般，展现一种被建构的场景（寓言/谜面）。 |
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4.5可能算阿彼察邦最好懂的一部了，因为在对泰国多次失败的民主运动的反思中，阿彼察邦用意象和强烈而直接的批判态度拍摄了这部电影，在开篇、结尾和中间反复出现的挖掘机的镜头，这是对记忆的挖掘，但之后又会填埋回去，这座医院就是阿彼察邦对当下泰国的指认，它修建于封建王宫之上，由学校改建，专门收治战争中失忆的军人，完全就是对泰国历史的隐喻，可惜的是民主与自由仍然被皇权与军队当做玩具，3个主人公都是试图联系过去与当下的人，他们最终也不可避免地失去了未来，阿彼察邦还加入了大量的人性日常性片段，排泄、勃起、跳舞、生病、吃饭等等，以人的本身来对抗挖掘机象征着的对记忆与尊严的剥夺，同时阿彼察邦也有意影射了欧美文化对泰国侵蚀，这会是一条拯救的道路吗？至少在阿彼察邦看来，泰国在传统的泥沼和废墟中还远没有找到迷宫的出口 |
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導演很懂得創造電影的空間幻境，於是現實與夢境、現代與古老、今生與前世、當下與記憶、文明與自然、視覺與寓言全都疊合在一起，閑適的節奏卻深藏厚重的情感，或許比起前作是淺白了一點，但之前看過兩部導演舊作都睡著，這部新作就算是緣份到了。 |
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看完全片，打完一星，看见“友邻评分8.0”，突然产生一个不好的感觉，难道事实不是众人皆醉我独醒，而是一哥沉沉睡着了、大家全都醒着才是真正的真相？ |
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5。影史前三。一部治愈的电影，一部让你失去所有意识的电影，一部让你感觉像是在冥想的电影，它带着我踏上内心的宁静之旅。现在我已经熟悉了这位泰国导演，我对他古怪的叙事方式感到更自在了，尽管有些部分还是让我摸不着头脑。电影中只有四个运动镜头，其余都是固定镜头。通过对演员站位布置和现场的布景以及自然光的大量使用，邦哥又一次把观众带入了富有诗意的梦境。过去和现在，梦想和现实，简单的快乐和深深的忧郁，《幻梦墓园》仿佛是一个来自另一个维度的故事，我们人类的感官无法察觉。在电影快结束的时候，我睡了10分钟，但我认为邦哥不会介意，因为我做了一个短暂而愉快的梦，当然第二天我又看了一遍。这部可能是他的电影到目前为止的顶点，因为阿比察邦已经把治疗带到世界。 |
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能召回前世的金吉拉阿姨！"This used to be our playground / This was our playground / This is our playground" 其实是诗来的，寓居于霓虹灯管中的幽冥端绪从梦境投射到风扇叶片继而延及空旷的城市与街道，谁曾想反复出现在空镜头里意义不明的挖掘机最后竟然在孩童的嬉笑声中一跃成为历史之蛮力的象征？是时间在身体上留下了斑驳的伤疤。反复观看最后五分钟，足以带我抵达虚构眼泪之泉涌。 |
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我也不知道为什么要给4星，可能是情节的奇异感和邦哥不正常的大脑非常匹配。居然看出来一点点情节，这不科学。当然，有情节也一样是看不懂。里面的装置倒是挺美的。 |
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【#1700】每一场戏都打开一个新的感官，新的电影触觉，无与伦比的呼吸感，虽然最后的结局可能是在近乎精疲力尽的迷幻中昏昏睡去，最终：一场只属于电影的精神洗礼，哪怕沃霍尔在天之灵也会向着阿彼察邦微笑吧。 |
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赫然发现“想看”是2013-02-16。片中有句台词“这是个睡觉的好地方”，确实在电影院里睡得一塌糊涂。卖的是世界观，只要搞清楚世界观了就能看懂了。感觉这部真是比他以前那些好懂得多（睡着了那么多次都看懂了！）反正不装神弄鬼就不是阿彼察邦了呵呵呵 |
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6/10。幻象的视听语言充满了黑夜，尤其一组画廊装置艺术般的连续镜头里，森林绿和红蓝光的病床旁灯管映照在商场自动扶梯的叠化影像，城市陷入朦胧沉重的肃静之中。大约97分钟时爬过云朵的草覆虫，起重机、广场舞、佛教雕塑、恐怖色情影院等重复的视觉母题，遗憾过多家常对话的白天部分破坏了整体意境。 @2016-04-24 11:49:24 |
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就是一装置作品。医院，教室，墓园，皇宫，美军，泰国士兵，嗜睡，梦境，大体来说围绕这几个概念打转怎么解读都可以。 |
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9.0 天人之作。阿彼察邦充满神性的屏息凝视，时空在有序轮回，我们把梦交付给了时间，也把时间交付给梦。绝对是唯一把我看“睡了”仍然坚持给五星的作品。观众那半梦半醒的游弋似乎也成为《幻梦墓园》的一部分。结尾我也瞪圆了眼睛，但意志已操控不了我的身体。 |
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后面十分钟的bgm就像是喊观众们起床的闹钟一样 |
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这是什么鬼？无聊到极致了… |
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不行，在家里看也不行，睡饱了看也不行，怎么都看不下去，完败（完败也要硬标）。跟阿彼察邦这一觉醒来已经在走片尾相比，以前睡库神睡老塔那都不叫睡。。。。此类只收环境音的固定镜头，对我是强效催眠剂，罪过罪过，以后不再碰 |
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行在水上，躺在梦里；梦醒梦碎，冥静如谜；屏幕内外，嗜睡一片。 |
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神奇的电影。镜头下的光、电风扇、医疗器材，废墟等所有的静物都充满了灵气，像无声的细语，像生命的鼓动。结尾镜头唯一一次的微微颤抖，打破始终平静的镜框，原来一切不过梦境的事实昭显（仅一次的特效，天空中出现的那个应该是细胞吧～ |
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A /雕塑、微生物、恐怖片；苦难之梦、睁眼的反叛；幕布与阴影、鬼魂和前世；奔放与禁锢、挖掘与埋葬；……几乎囊括了阿彼说到的所有元素。此外依然是光影的诗意考据与装置艺术，以及用流动的世界观和言语、歌声表达的政治性诉求。卖护肤品那段不知为何如此冗长。相对更喜欢布米叔叔。/ 二刷 ：“光的波粒二象性”。 |
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siff第二场-读电影的我是真看不懂 |
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0622 上海商城剧院（老虎凳一样的座位，前排人头攒动挡住字幕
前面的长镜头催眠到我进入梦乡，但每次醒来才都会感受到更壮丽的五雷轰顶！
第一次醒来：一个男的在解大手！我朋友说留下四次排泄物；
第二次醒来：通灵师按压睡着的士兵私密位置！
第三次醒来：通灵师给一位老年女士舔舐大腿！ |
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一部建筑学性质的政治电影，通过作为感官的“睡眠”作为入口，将垂直变为水平空间，与森林机器汇合，《幻梦墓园》证明了阿彼察邦在营造影像空间感层面上的进一步纯属，而在下一部长片中转向听觉。 |
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从没在电影院感受过阿邦，特意来体会下，然而依然欣赏不能；也许比起先前布米叔叔之类，建在古战场上的医院什么的故事性已然强了许多，是总在自我催眠的现代人？或是建立在废墟和幻梦之上的文明？“一心想上天堂的人终会坠入地狱”能感受到阿邦试图表现自己的理念，可方式未免太具挑战性了 |
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严肃神秘主义，其修远兮。 |
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阿彼察邦深知这一点：我们是否能进入一部电影，其实取决于我们是否愿意让电影凝视我们，即，我们愿意多大程度地自己投射在影像之上，将被摄物从它的轮廓和符号意义中解放出来，与我们嬉戏。所以，所谓“自然主义”并非阿彼察邦视界的终点，恰恰相反，只是启发他的起点：在布米叔叔往后，他才抑制住了召唤奇观和梦境的渴望，完成了观看的自由。他回到了现实中来，同资本和权力的符号和解，却更坚定地同时身在两个世界当中。因此，正是这种在易被误解为“力度减弱”的幻想结构里，他获得了渴慕已久的完满：无需明证的身体归属，和无需材料的主体自由。 |
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自我重复，了无新意。 |
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河边的年轻人来来往往，情侣们合合分分。墓园里的石雕斑驳破碎，荒草里曾是奢华的皇宫。疗养院的妇媪追索着士兵的回忆，草履虫和天空的云朵一起游离。电影院的恐怖片正在上演，霓虹灯管的流光闪烁着离奇的梦靥。小孩子在土堆上踢足球，大人们在公园里做健身操。佛龛里的雕塑安静地陪伴着圣灵，灵媒的森林里住着国王。 |
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同样是一个国家的沧海桑田，千年一梦在阿彼察邦的故事里不过是色彩变幻的荧光，轻可弥漫于呼吸，重则直沉入心底。先别轻易睡去，“只要你睁大眼睛”。 |
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拿到金棕榈后鲜有作品的阿彼察邦再出手却被戛纳降级，观影过程如被催眠般反复睡去。继续玩梦与现实的穿梭，可我对导演那套装神弄鬼已经累感不爱了，与一堆所谓的隐喻符码亦难以产生连接。同样的风格，受益于年龄与文化传统的亲近性，毕赣的符码就较易于get。 |
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25.6.22 SIFF 上海商城剧院
难看，坐牢 |
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我穿过南方的一场暴雨
潮湿土地
和鬼魂的一场对话
小猴小象小虎
稻田河流山谷 |
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除影像特质之外，本片诚然可被视为一部阿彼察邦隐微写作的政治文本。按照河畔女神的说法，士兵们之所以沉睡不醒，是因为其魂灵被埋葬于医院下方的远古国王所征用，以便在地下世界继续开展权力征伐。这无疑客观上影射着前一年（2014）刚刚发生的陆军司令巴育所操纵的军事政变以及泰国宪政史上反复出现的类似的武力干涉。从这样的现实和历史语境出发，看似自发的意象和言语便会获得问题性的锚定，譬如沉睡的士兵就好似国家暴力机器的精神麻痹和政治无意识。当附身于灵媒的士兵热衷于向女工细数皇宫之奢华时，女工之所见却是自然实景和战争遗迹，因而梦游的士兵最终俯身亲吻女工伤痕累累的右腿——这无异于一个忏悔和请罪的时刻。至于军事开采的场地最终也被足球少年们占领，目睹此幕的女工面对沙尘也使劲睁大眼睛，以像灵媒说的那样确保自己没在做梦。 |
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伊特，你还会活得很久，睡觉时，我们的新陈代谢会变慢，静待一个更美好的未来吧。伊特，你知道吗，当你沉睡的时候，就连城市里的灯光仿佛也变得暗淡了。“没有人跟我说起过” |
