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仲代达矢在这片里邪恶得好天真，可惜反一号设置出来就是拿给男一号杀的。最后决斗那个镜头反复看了三次，出刀好鸡巴快。。。三船适合演武士片，丑闻里的现代画家不伦不类。个人感觉仲代达矢比三船敏郎演技棒 |
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黑泽明，集体照大师！ |
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最后那一剑太搞笑啦。据蔡澜说，鲜血是用巧克力加苏打水混合而成，用三十磅的压力机射的，这个技巧在后来的《乱》也用过。（P26，《蔡澜谈日本.日本电影》，山东画报出版社，2009年2月第1版） |
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椿三十郎因何不辞而别空留蒲团，仿佛蜘蛛巢城情景再现？剧情明线的解释是游侠本色来去自由不受羁绊。真正原因却是在一场类似对穿肠vs唐伯虎的“段子暗斗”中，他输了。彻底输给了他要救的这一家三口：上来就挨了夫人一闷棍，“利刃应藏于鞘”，足以位列本片金句榜No1！让之前古庙里伸着懒腰打着哈欠就能传授人生哲理把九个学生佩服得五体投地的椿三十郎瞬间觉着自己的“旁观者清”和“不可貌相”也不过如此只够入门；然后就是剧情高潮处，竟然被小姐想出了“山茶花·救”！让瞬间失焦的他当时有些手足无措，要靠着对墙画道缓解尴尬；等到最终大局已定，获救家老睦田登场亮相，“脸比马长”的自嘲笑果明显盖过了之前他望着山茶花树杜撰己名……论深度，输给夫人；论巧思，输给小姐；论幽默，输给大人。段子大赛连败三阵，还不走人更待何时？…四星半 |
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黑泽明在画面构图平衡和银幕空间深度构建已登峰造极，每一幅画面即使是运动画面，人物出画／入画、横向或纵向移动丝毫不会打破视觉平衡，椿三十郎和九名武士处于同一画面时，人物站位角度和前景遮挡后景人物的距离和面积无不恰到好处，十个人物来回穿梭也能保证主次分明和画面协调美，神一样的调度。 |
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顶级商业动作片，这种电影没理由不口碑票房双丰收。可以看到黑泽明如何深刻影响了西部片，三船和东木在世界影坛上遥相对望。椿三十郎的形象非常丰富，浪荡不羁又足智多谋，武艺高超但也内心柔软。整部电影里他最尊敬的人，是那个被武士和观众“讪笑”迂腐的家老夫人。她有内心的坚持，这原则比刀还锋利。不善表达情感的东方男人，把她的告诫长记心里。
其貌不扬的总管最后出场，他洞穿了浪人的选择，也坦言一山不容二虎。自嘲自己马脸的长相以缓和尴尬是大智慧，一个懂得自嘲的人是领袖的不二之选。结尾十几秒的对峙，一招定胜负对观众心灵造成的震撼，完全不亚于鲜血喷涌的视觉奇观。椿三十郎的伤感在于英雄相惜，他知道有一个人必死。而那九个年轻武士虽然善良，但与他完全不在一个层次，自然听不懂“刀不出鞘”的劝告。黑泽明电影的思想深度太惊人。 |
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有萌点有笑点有雷点有缺点 |
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简直是三船敏郎和仲代达矢的基片，不耐烦地看着一帮猪队友的椿三十郎和不合时宜又妙语迭出的总管夫人萌。只是吃惯了大鱼大肉后，总觉得这精致小食的笑果不够痛快…… |
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用心棒后黑泽明立刻又跟了一部椿三十郎，在那个年代依旧堪称一部巨作，这时的黑泽明在镜头的运用上已经炉火纯青，大师风范展露无疑。剧情是很有意思的精彩故事，这里面的大哲也很引人深思，刚柔并济的处事原则，对于仁的感悟，都十分有意义。三船和仲代的对话更是让人怀念，两个超级巨星。 |
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1.可能是黑泽明最“好看”的电影之一，开门见山，节奏紧凑，人物多而不乱，从头至尾都在紧张感与喜剧氛围间交替轮转。2.相当于[用心棒]独立续集，与前作相似的是，架构契同于西部片，浪人男主犹如“无名客”（看到椿树后结合年龄随机想出名字），路见不平行侠仗义，智勇双全身手无敌，从荒野来，到荒野去。3.群戏调度极佳，宽银幕下的各式“一对多”纵深构图，大眼瞪小眼、“打地鼠”、“窥探蜈蚣”与决斗围观都很妙。4.懒散斜倚又成竹在胸的椿三十郎不断被慌乱奔忙的“猪队友”吵醒的蒙太奇。5.优雅淡然的夫人，无鞘之剑的说法后启[一代宗师]“因为刀的真意不在杀，在藏”。6.山茶花的运用雅致又聪明，九人狂喜时猝起的爵士乐够生动。7.结尾近身反手拔刀一击必杀被北野武[座头市]致敬。8.喷血很昆汀，三船在[用心棒][夺命剑]外再斩仲代。（8.5/10） |
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黑泽天皇太会讲故事了，悬念环环相扣，人物生旦净丑，每一幕都像一部气度庄严的舞台剧，看得人欲罢不能。带这九个娃真不容易啊，替三船敏郎心累一缸... |
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20181117@资料馆 放到今天也是贺岁档第一水平的雅俗共赏顶级商业动作大片，节奏、悬念、搞笑桥段、配乐、升华内核都是极致。我也是在看这部时才顿悟到黑泽明的定位：极致的商业片导演，没那么多废话，也没那么多文艺，就是好看俩字完事。所有的结构、剪辑、叙事手法，都是为了“好看”二字“而已”——然而，“好看”最简单，也最难 |
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拍有本事的人物，要拍他的慵懒，打着哈欠就把事解决了。
贵族气，就是富家母女纯真地靠在干草垛上，还要夸赞干草香。
人物谈话有蹲坐有站立，镜头调度就有了自然的升降变化。
仲代达矢（反派）出场，要表现背景深厚，视觉上背后有一颗千年古树。
队友怀疑三十郎时，他们是同一高度，甚至躺着，完全信任后，椿三十郎视觉上高出队友。
男人要放火为号，女人要利用溪水飘山茶花，高下立判。哈哈，男人成长总是要靠女人~
刀的真意，不在杀，在藏。最后决斗，近距离搏杀，阴手刀胜阳手刀！ |
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《浪人椿三十郎与九个海绵宝宝的故事》 |
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黑澤明為了賭氣而拍的續集。沒有不好，沒有續貂，但終究是個遺憾，有些美好的意象就該僅止一次即止，茶花綻放如是、三十郎的自報名號如是、三十郎對半兵衛揮下的那一刀更是。 |
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缩小版《七武士》，寥寥的女性角色都毫不多余，更喜欢酣快淋漓、有血有肉的黑泽明。 |
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好片！过瘾，过瘾。通过本片和“用心棒”两部电影，黑泽明和三船敏郎成功的塑造出了一个浪人侠客的形象。刀法高明，心地善良；外在粗野豪迈，内心机智练达。深得侠客精神精髓“十步杀一人， 千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名”；结尾潇洒啊，潇洒！ |
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三船敏郎屌爆了，仲代达矢同屌，黑泽明早期的形式感及一贯美的镜头画面。一个故事，顺叙到底。不事修饰又样样考究的大巧若拙。 |
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好刀留在鞘，也许是当时锋芒已经收不住成为世界电影大师的黑泽明对本人的自省，其商业娱乐动作的类型模式确实都应该学学。宽银幕看每次把所有人物都塞到一个画面里真是超级费心了，用现在的手机照相功能那就是满屏幕的人像取景框，而且各式各样的景深都不一样。被三十郎耍的团团转还一刀致命的大眼睛仲代达矢和那个频繁出柜的俘虏都是喜萌感十足，母女俩日式庭院和胳膊揣到衣服里的武士服非常醒目。资料馆4K修复。 |
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【B+】黑泽明的商业片掌控力在这个时候已经到达了顶峰，无论是节奏控制，群像展现，还是动作戏的调度，都可谓世界一流。结尾的bgm更是梦回《用心棒》，本片果然是一部上下互文性质的续集。尽管在意境上稍稍差点，但在趣味性上黑泽明算是再一次超越自我了。“好刀是需要入鞘的”，这是影片整体的核心，时代的浓缩，武士对自己的嘲弄，还有一丝悲叹吧，黑泽明的思想，永远不会被那些技法所掩盖。 |
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《用心棒》姐妹篇，结构一致，配乐相似。故事不一定绝妙，妙的地方在于黑泽明时不时就提点一下众生该如何认知，该如何选择，他把武士精神吃的很透并借由影像传给受众。电影镜头语言依然一流，比《用心棒》增加了一些蠢萌镜头，很棒的视听享受。 |
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《用心棒》的延续又名《椿十三郎与九个傻子》，本片除了看三船敏郎足智多谋的小伎俩外，强迫症的我总会时不时地二四六八九的数一下九个傻瓜的个数。 |
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tsubaki |
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【中国电影资料馆黑泽明影展】4K修复版。太精彩了！影院内掌声笑声不断。剑戟片的斗智斗勇与喜剧片的商业娱乐性兼备。短短96分钟内剧情设置一波三折、高潮起伏。哪怕是黑泽明一贯的说教都能被转化成笑点与剧情亮点。简直是香港7-80年代功夫武侠商业片的祖师爷。三船敏郎与仲代达矢双雄之间惺惺相惜，浓郁的CP感是怎么回事？ |
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“他跟我一样，是白刃，他跟我都是没鞘的刀。但正如夫人所说，好刀要在鞘里。” 黑泽姥爷沿承了《用心棒》塑造的侠客形象，如果说之前的那一部表达的是“显性”的“侠义”，那么这一部无疑回归到了“隐性”。对于女性的刻画非常值得玩味，比三船和仲代的对决还要出彩。 |
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#资料馆留影##黑泽明回顾展#确定这不是喜剧嘛？“椿三十郎”意为“三十年树龄的茶花树”，是怪侠信口胡诌的。看完后明白了刘镇伟为啥在《大话西游》里安排一个春三十娘了，戏谑互文之意。而《东方不败》里林大美人的一招一势连侧卧姿势都与三船敏郎一个模子。港片从本片获益良多呀，整个好嗨皮的一故事，真有你的，泽皇！那对傻乎乎的母女，三船敏郎的怪侠，九个生瓜蛋子武士，长着马脸的主公。“好刀要鞘里藏”真乃人生箴言呀！经典。 |
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资料馆黑泽明影展第一次看大银幕，欢喜赞叹。注意：从头到尾没用鼓风机。 |
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@2025日本电影展。
令人赞叹的视觉信息，景深和运镜，平衡，丰沛，漂亮。
落花固然美，但也是凋落的生命。本片里浪人的鲁莽直爽和猪队友加持流露出了喜剧色彩，到七武士里则是悲怆无解的命运了。
好剑应该藏于鞘，一是太锋利易伤人，二是要守护自己的光芒。观众的目光也是需要打磨的呀，要是把本片比作剑，怎么藏得住锋芒哦，已经被闪瞎了… |
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「猪队友的刀比敌人的刀更危险。」黑泽明真是群像调度的神。仲代达矢看三船敏郎的眼神会拉丝。加山雄三好适合演这种年轻鲁莽的笨蛋帅哥。 |
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三十岁的茶树，四十岁的浪人，壁柜意见分子，不存在的二楼，落花秋水垫脚石，好刀还需装鞘。侠义开心愉快 |
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毫发不伤~ |
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13年后看一点都不晚！三十郎对三十郎的惺惺相惜，不是张彻学得了的（雾）。凭此两部爱杀片，连带对黑泽明作了改观。 |
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8/10。三十郎是黑泽心中武士精神的完美体现，不单大智若愚，更能以理服人。滑稽行为常常使角色更加人性化，夜探家宅的背老夫人翻墙，拒逃和爱插嘴的俘虏，场景紧凑与有趣并重。只叹不是彩色画面，茶花流水传信号一景岂不光影流丽。当落花顺溪漂下的旁边露出字纸时，单一场景的空间串联物足现大师用心。 @2015-07-06 09:29:42 |
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喜剧元素在传统武士片中的有趣呈现，大量「集体」在镜头前的「对齐运动」而造成某种对「集体主义」消解后的讽刺感值得关注，最后决战的「一刀流」也是惊艳销魂。 |
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对武士道精神的一次解构与建构，象征日本民族二元精神的山茶花与武士刀，在灵巧律动、勾通隔绝空间的近乎完美的调度下刚柔并济地绽出绝美。@资料馆 |
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淳厚正统，样样考究 |
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从莱昂内考古而来，这部很幽默。
真有种看到西部片源头的感觉，黑泽明侠义武士启发了莱昂内西部牛仔，某种意义上的一脉相承。 |
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黒澤 明 出生星 情緒感覺哭家 South Node 南交點 靈前生一直做的事今生留有前生一直做的事可繼續做的事、今生轉折點 射手星 到各國未知長走看 朝目標肌肉第一名前進 相信一件事 5房獅子 光 生 不改變 自己1人 |
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有勇有谋的粗人，三船牛逼。 |
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即便带娃心极累，但真是一段异常有趣的历险，然而一切都比不过最后的倾情与落寞。椿三十郎与室户半兵卫，要是能生在另一个世道，该多好。三船敏郎与仲代达矢，当真绝了。（题外话：1.太太实在太像《无名之辈》的九孔了叭。2.九个小矮人似的崽，配乐非常迪士尼。3.三船敏郎那只不断摸胸的右手哟……）四星半。@资料馆，4K修复，二刷 |
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仲代达矢一直处于下风啊，几乎没有出过刀 |
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自然是不如前作的..除了最后一刀哈 |
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用心棒续集依然精彩，佩服大师讲故事的能力，环环相扣斗智斗勇，流水山茶花好美，为武士片带来一丝柔情 |
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你是一把没有刀鞘，锋芒毕露的刀，但好刀应该放在刀鞘里。我认为比《用心棒》更出色，女性终于在这一部里面大放光彩，白茶花、红茶花、溪流等都是女性本质之中所拥有的温柔美，在善恶莫测的乱世之中，一大把的白茶花沿着小溪顺流而下，融入了暴力之中却依然绽放着美丽，这种美丽就是属于女性的，同时也体现了黑泽明独到的美学观。 |
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收敛锋芒，利剑入鞘而不是处处伤人。年轻武士的盲目冲动愚蠢，与椿三十郎的智慧冷静形成鲜明对比。但更淡定的是贵妇老太太，我看着也有点嫌她烦但她确实是像菩萨一样拥有智慧与慈悲。非常轻松有趣的电影，只是最后的高手对决有点残酷。利剑不入鞘，咄咄逼人，最后终究伤人伤己吧。 |
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不为害 |
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黑泽明不是我很喜欢的电影大师，他的作品有些喜欢，有些不怎么喜欢。但这一部，是我看的日本武士片中最好的作品之一，剧情设计有莎士比亚的范儿，人物塑造也很出色。 |
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8.3 从开头精彩到结尾，最后一击穿心剑，才发觉仲代达矢在本片中地位不寻常，两个都是白刃，一个喷血巨多倒地身亡，而另一个决定把自己这把好刀放入刀鞘中，绝对诠释了“十步杀一人，千里不留行。事了拂袖去，深藏功与名。” |
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不到100分钟的时间里，看黑泽明如何把简单的人与事拍得荡气回肠又趣味十足，有智斗有决斗有幽默有哲思，故事画面配乐表演均为上乘，不用千军万马，十个人的跑位运镜构图就值得反复观看。九个忠勇无谋的好人武士跟着椿三十郎跑来跑去的画面好像老母鸡带着自己的小鸡仔，而放荡不羁战力爆棚的邋遢鬼武士又从被他救出的“老婆子”那里习得了“好刀应该收于鞘中”的大智慧，最后仲代又再次被三船斩杀，这次一招毙命给了个痛快~三船真是把这种刀子嘴豆腐心，吊儿郎当又心怀大义的武士形象演绝了。所以怎么能不喜欢黑泽明呢，又怎么能不爱上黑泽明电影里的三船敏郎呢？ |
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宝刀藏鞘老夫人，逃跑如踏春，与小女儿缓缓同卧干草堆，浣足椿园水，红白茶花做暗号，付与流水去。
懒汉睡夫做大侠，取名全凭眼前景，见桑田唤作桑畑三十郎，见茶花便叫椿三十郎，麾下猪友九武士，三顾频繁出柜客，又㕛斩杀仲代君，血浆顿作可乐喷~ |
