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漫威:制造一个大坏蛋，首先要给他超高的智慧，强大的肉体，绝顶的战斗技能，对了，还有无限宝石
DC: 给他一个糟糕的人生吧 |
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完全不是超英片，就是一个以普通底层小市民为主角的犯罪片，大概也是这些年漫威DC所有电影里人性剖析最深刻的一部。影片对哥谭市有着出色的氛围营造，阴暗潮湿的道路，满目垃圾的街头，一触即发的暴动气息，这样的环境，再加上悲惨的身世、糟糕的一天，足以把一个老实的可怜人逼向深渊，从理性善良一点点变得麻木和疯癫，每一步转变都真实可信。杰昆·菲尼克斯瘦骨嶙峋的样子让人心疼，毫无疑问，影帝级的表演，“希斯·莱杰后再无小丑”的话可以收回了。 |
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变成职业精神病后果然精神好多了 |
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这才叫DC，谢谢。 |
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9分，菲尼克斯值得一座奥斯卡，表演太带情绪了，以无法抑制的狂笑表达痛苦，竟然笑到让人难过。影片与之前大部分超级英雄电影截然不同，没有特效、没有奇观、甚至没太多动作场面。而是以略复古的方式，讲小丑为什么会成为那个小丑。其实是挺严肃的一部片子，包括去关注社会问题。片子还挺邪恶的，会让你有些同情这个小丑。另外，这片应该是无法续集和衍生，因为还是太实了，如果这个角色重新漫画化，也就不再是他了。 |
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再也不要有人跳出来把DC和漫威比了，这已经是金狮体系了。 |
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#Venezia 12“希斯·莱杰之后无小丑“这个论述终于是被打破了。这是当代电影史的光荣日。 |
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看看社会都把搞喜剧的逼成啥样了！大家善良一点，听到不好笑的笑话多多包容，少疯一个对大噶都有好处 |
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社会的疯狂带来反社会的集体疯狂，只需要糟糕的一天，人人皆可成为小丑。坦白说，“因为压迫、所以作恶”的命题已经不算新鲜了，但杰昆·菲尼克斯一步登天的方法派表演升华了整部电影！他的肢体和表情，完美告诉了世人什么是密不透风的绝对黑暗~ |
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究竟谁是反派？是漫画里先入为主道德沦丧的小丑？是被煽动杀光富人颠覆权力的无政府主义？是居高临下何不食肉糜的精英权贵？还是以阶级分化为轮轴带动社会高速运转的系统本身？表面上是意识形态的尖锐对抗，是小丑不堪的灵魂被一片片撕碎，是将病症视为解药的以毒攻毒；内核却是政治立场的颠倒混淆，是小丑破碎的人格被一点点重塑，是漫长的以疗愈为名的禁锢终获正名。你认为谁是反派决定了你身在何处，而千千万万我们所处的位置决定了这个严丝合缝又千疮百孔的世界将迈向何方。《小丑》发出的质问振聋发聩，但对于所有问题，它无力解答。 |
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《摩登家庭》试镜落选之后 |
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分几次终于看完了它，男主表演太出色了，一定会包揽许多表演奖项。虽然用喜剧小丑演员做主角，但故事是太沉重和复杂了，让人压抑，喘不过气，回不了神。是寓言？是控诉？很费人心思琢磨。其实编导自己也没有完全想透彻，最佳影片欠火候，最佳演员没问题。 |
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在这样一个反派为主角的电影里，几乎没有正面角色，上流社会冷漠虚伪，下流社会残忍愚痴。恰如陈寅恪所言：上诈而下愚。所有被侮辱与被损害、被欺凌与被压榨的人，一旦扭曲疯狂，都有可能成为小丑。因此，本片也是一则警世通言。如今，DC已经拍出了《守望者》《黑暗骑士》和《小丑》这样的杰作，反观漫威，还在拍主题公园式的爆米花片。二者虽齐名于当下，却如云泥相望悬。 |
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Life is a tragedy when seen in close-up, but a comedy in long-shot.
-- Charlie Chaplin
人生近看是场悲剧，但从长远来看却是场喜剧。——查理卓别林 |
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可以给个人骚表演加一星。但故事真的哑然。拿了漫改电影人物，始终还是非黑即白的粗线条涂写。明明是底层互害（母子、同事、陋巷屁孩、地铁颠佬），也只能变成有枪在手，仇富宣泄，全场暴走的无敌状态，即便谋杀了电视机，也难说服人啊 |
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看完世界首映激动的打卡！剧情节奏感满分，内涵思考张力满分，艺术戏剧性满分，人物塑造满分。
所有奥斯卡大奖给它都不过分，因为此片足够划时代的宣布，超级英雄的时代结束了。 |
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語拙的《V字特攻隊》、主旨（仇富）延續卻說服力更低的《黑暗騎士崛起》、社經背景缺席的《計程車司機》、墮落的《喜劇之王》、超齡的《天氣之子》……擔憂這樣一部電影能引發民亂未免杞人憂天，如果厭世者能被這個輕薄到近乎世界系的故事給騷動，那七年前的諾蘭恐怕能推翻美國。瓦昆的演出無懈可擊──畢竟當代還有幾個演員能同時演繹耶穌和小丑？然而全劇最神來之筆的一幕卻不屬於他，而是給了一個侏儒。 |
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一个生活中的loser，人们眼中的笑话，永远被忽略，永远没有存在感。
路人欺负他，同事出卖他，主持人嘲笑他……
所有人都不在乎他，把他当成空气。
他从来不知道自己是否真的存在过，他唯一的愿望就是他的死比他的人生更值得。
他不是小丑，人们却说他是没用的小丑；
他真正有病，人们又希望他假装没病。
于是，他决定再也不要做他人生命中的过客，他要做自己生命的主宰。
你说我是小丑，我就做小丑给你看。
谁出卖我，我就让他知道出卖我的下场；
谁把我当做笑话，我就让他再也笑不出来。
曾经他戴上面具，总想为他人带来欢笑；
如今他卸下伪装，只想活出自己的人生。
他是人们眼中的失败者，也成了另外一群人心目中的英雄。
他在世界舞台翩翩起舞，宛如一名艺术家。
以前他认为自己的生活是一出悲剧，现在他意识到，它是喜剧。 |
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世界的通道只能从出口处进入，生命的温度只能从冰箱里获得，成吨的垃圾让硕鼠肆虐，燎原的怒火令恶魔新生。谁规定谁在栅栏里看戏，谁在病房里发疯。谁在乎谁在地铁里撒野，谁在街道上失踪。弹匣装着哭声我是戴着面具的撒旦，油彩混着鲜血我是咧嘴受难的基督。我把人生活成悲剧，却笑得像最快乐的小丑。 |
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这个世界的阶层固化到底严重到了什么程度？已经到了俯仰皆拾都能成为好电影素材的程度。于是我们扎堆看到了《燃烧》《寄生虫》《何以为家》《小丑》，底层人民在这些电影中表达出了最可能的几种选择：挣扎，控诉，疯狂。 |
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华金演绎的小丑固然精彩，但从导演不相信小丑可以从化学池里诞生这件事中，大概能看出他并不是很相信影像，所以只好大搞心理现实主义的mumbo jumbo，然而最终还是只能用大量堆砌的刻板印象制造冲突来推动故事发生。 |
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吊诡的是片中放了一段卓别林的影像，同样是讲个人在冰冷的社会机器面前是如何渺小和不堪一击，但格局和视野却高下立判。本片在姿态上的某种语焉不详给人一种穷途末路感，但这并非是小丑本身的穷途或者病态社会的末路，而是表达者如何清楚地为我们描述诉求，纪录现象并一点点靠近真实这一层面上的穷途末路。我们真的就剩下这样一种讲故事的方式了吗？难道我们看到的这些就是暴力的真正来源和出路吗？电影在进行到一半的时候就已经接近夭折了，人物的挣扎苦痛，傲慢和愤怒都越来越往一种失控和不可知的状态发展，而我们本该有的反思和审视却一步步被割裂和抛弃。让人啧啧称赞的表演并不是什么加分项，它只会更加让人觉得演员和这个角色本身成为了无脑谩骂和嗜血狂欢下的祭品。 - AMC NC11 (11/4/2019) |
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剧情偏颇，放大了自怨自艾，也给暴力扣上了「正义」的帽子。 |
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电影语言是精致和饱满的，但内核是空洞和混乱的，it’s just a fucked-up white dude creepily stalking a black woman, killing people, and blaming everything on vague, void, and incoherent “social” problems so that it is intriguing but won’t actually offend the target audience. 那些经过精心计算的愤怒和挑衅都成为了商业价值的一部分。Yet it says absolutely nothing. |
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#2019威尼斯第六场#看的世界首映，真的太爱了，超出期待。没看过DC漫画，电影是从小丑角度讲社会底层边缘人和贫富阶层差距的故事，从节奏到配乐到剧情台词深度，都非常流畅，质感一流。爱了爱了。杰昆演技再次炸裂，瘦骨嶙峋，但是爆发力不减，目测已经拿下明年奥提，期待拿下威尼斯影帝。 |
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给了美国枪击手更多素材 |
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30年前，制造一个“小丑”，需要把你推进化学池。
30年后，只需把你推入社会。
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一边看一边鸡皮疙瘩：为什么大提琴这么狂？为什么Kontrabass这么劲？因为是我们大提琴手Hildur！！！Frank Sinatra狂欢之夜！Zeitgeist doch! 血血血舞舞舞tragically epic立刻二刷//二刷完了，凤凰最高，🤡端人口rage against the machine! 根据记忆和识别力列了歌单https://music.apple.com/de/playlist/joker-by-todd-phillips/pl.u-jV89aBjTlp11BJ（金狮了好开心呜呜呜 |
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身后坐了两个菲律宾本地的姑娘，全程一直giggle，当我忍无可忍只想骂娘并想问“请问到底有什么可笑”的时候，突然警觉世界如此讽刺，如此疯狂。起了一身鸡皮疙瘩。 |
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一个无政府主义犯罪偶像的诞生。电影当然是集中说小丑这个人的，比如他的身世，父母，谎言，精神疾患等等，问题都很个人化，而这正是无政府主义的来源。他们可以声称自己没有政治倾向，只报复对自己有恶意的人，但无政府主义者的这种暴力、表现欲正非常容易被政治团体利用：小丑因为备受屈辱的一天愤而在地铁杀人，他本身毫无政治色彩的行为被媒体大肆宣扬成为“杀掉有钱人”，而这一切正发生在韦恩竞选之时——再加上电影里对韦恩一家再明显不过的描绘，这些暗线都非常有趣。当然，Joaquin一个人就够撑整部电影了，他值10086个影帝不过分 |
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人生中上上下下的艰难楼梯，像一条喉管，他是卡在里面一块咳不出的浓痰。华金献出了伟大的表演，他的骨头，肋骨、肩胛骨应该一起再拿一个最佳配角的提名。甚至觉得，这故事这剧本这片子，有点配不上他的表演。 |
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在全球街头运动风起云涌的时日，这部有着黑暗骑士伏笔的漫改超英电影就显得极为应景。人物演绎堪称完满，营造的歌谭氛围虽显微弱，但现实境况恰好可代入，因而类似电影的大爆或许只是这个病入膏肓时代的最新注脚。就像无尽的汽油燃烧瓶，小丑才刚投掷。 |
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1，意识形态无法接受。看似前卫的反体制，其实不过另一种暴政的再生产。尤其是暴徒对小丑的英雄崇拜，不过是拥有共同敌人的集体高潮。小丑是谁与否无关紧要。2，小丑🤡这个角色成功了，但电影失败了。过剩的音乐和用力过猛的舞台表演，时刻不忘强意识的让观众共情再共情… |
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还是很常规的好莱坞剧作方式，并没有惊艳，剧作上的递进很明显，情绪上代入感却低，于我而言算是不太成功。 |
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菲尼克斯提供了足够丰富的身体与面部表演，瞬间流露的、灵魂深处绽放的、奇观式的，成效是肯定有，但电影整体的文本深度欠奉，格局不够，意识形态层面的反思与反抗很空洞幼稚，也很套路，让这表演打了折扣。本质还是一部IP电影。 |
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【YVR-Park】70mm。真的是一部糟糕的作品！这种糟糕不是技术层面（相反，表演，配乐，摄影是满星之作），而是在情绪和故事主题（政治意图）的诡辩曲解上。摈弃为了突出主题的细节残缺（华尔街精英大晚上坐地铁引出阶级对立真的是太机械麻木了），本片的故事情绪是被严重操控的。观众的观感不是油然而发而是在配乐摄影的层层操控下所塑造，你要哭了，你要生气了，你要杀人了，你要弑“母”了，你要被cult圣人化了；而观众也被推向，而不是跟随自我选择，到那个结局（谁还观众邻居，警察这些呢？都是大背景下大对立下大小我“牺牲”罢了）。这种对立的故事并不少见，但本片的逻辑停留在指出问题（这不难）但给了错误答案。Joker的所作所为和4chan 8chan的那些有什么本质区别么？今年威尼斯想政治站队，但却火上浇油！ |
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好肤浅的片，不懂为什么这么多人叫好。说好看的人就像电影里的众人把一个神经病当偶像崇拜，挺讽刺的。底层人的悲惨命运我在电影里都看到了，可这部电影讲得肤浅且直白，刻意且毫无深度。把自己的命运归咎于贫富差距，发神经归咎于别人的暴力。同样的故事在优秀的电影里，即使没有任何人给予暴力，生活一样糟糕。所以寄生兽才能拿奥斯卡。 |
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我想说，一部以反面人物为主角的电影，在艺术上也许是有他的价值，但是大规模的公映，会产生非常负面的影响。DC可能想靠坏蛋角色打场翻身仗，但是你这是在玩火！这一点都不酷 |
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他大放悲声的方式是放声大笑。而我们不也都如此吗？ |
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只需要糟糕的一天，最理性的人也能成为疯子，何况这里是民风淳朴的哥谭市，它能让你的每一天都很糟糕。
这座城市孕育出了一个怪胎——小丑。疯狂、混乱、恐怖、滑稽……自1940年《蝙蝠侠》问世以来的几十年里，他的形象便屡次被搬上大银幕，也被赋予了各式各样的标签。
一代代的创作者们，在他们对邪恶本源的探索中，不断描绘小丑的混沌与邪恶，但从未有过任何作品妄图解释，小丑为何是小丑。
他是谁？他从哪儿来？一个疯疯癫癫的反派可能并不需要那么多因果来历，但对于这位角色来说恰恰相反：创作者不敢轻易给他一个起源，直到今天。
从杰克尼科尔森的滑稽奸诈，到希斯·莱杰的纯粹邪恶。这次，接力棒传到了菲尼克斯手中。 像极了《黑暗骑士》的结局，《小丑》入围威尼斯电影节主竞赛单元，打败了大批超英漫改片。片片预感，它将为超英电影加上新注 |
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只能说预告片剪得太好了 |
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从小所有伤害我的人都能说出“都是因为他……”但那些挥出拳头的都是谁呢？
是华纳吧。只需要付出6千万，就可以让主角、反角和编剧轮番对演员进行身体羞辱、强化侏儒胆怯无助的刻板印象，或拿着电影工业从基顿时代开始就有的某种“职业修养”让主演榨干自己的身材、翻开心理的创伤，然后用长镜头贩卖他的病体和悴容、任他不用替身而一次又一次地经受和施加暴力、被车撞倒。
一边毫不掩饰地指涉着阿克姆、韦恩等不必要的庞然消费符号，一边用改装的现实妄想进行媚俗，用满溢的烂俗弦乐填塞这样的情绪：“你拥有的只有伤疤，而伤害他人就能获得释放、快乐和满堂正义的赞许”——而强吻被等同于爱与温暖。
不用台词念出就不是在附加判断了吗？
对黑暗骑士枪击案的所有敏感和关怀，就是给凶手打上高光，同时把影院里的所有人塑造成为富不仁吗？ |
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过誉了，所谓的反抗太单薄太空洞，对立面都是传统的脸谱化反角，尤其跟2019年正在发生的现实困境比，这片子的精神内核像是纸糊的，白瞎了主角的表演。 |
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或許從曾經的那部《黑暗騎士》開始，暗黑便成為了電影的壹種類型，而小醜則成為了最經典的反派角色之壹。這壹次，托德·菲利普斯和華納以更加寫實且大膽的方向來塑造小醜，而傑昆·菲尼克斯的演繹更是將小醜推向了瘋狂、混沌、恐怖、滑稽和邪惡的巔峰。社會底層邊緣人的故事有很多，可瘦骨嶙峋的小醜卻是用幾個故作微笑的表情，和走路帶點瘋癲的形態，把這個貧富差距的黑暗世界表現得觸目又戳心。《Joker》，不只是壹場寫實的角色電影，也將是壹部深入人性的警世預言。 |
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我也不是左翼人士，没什么资格讲下面这些话，但还是不吐不快：这部娱乐电影展示了工人阶级的自暴自弃，150年来的不管是武装暴动还是文化领域的斗争技巧就这样被舍弃了，变成了游戏和狂欢，马恩复生也决不想看到这样的工人阶级，真正有革命经历的电影人如安哲早期电影那才叫充满战斗性。这不是真实的目前西方阶级斗争形势，这是一种资产阶级想象下的民粹恐吓，是娱乐业利用社会心理的表层现象的浅薄赎买。老韦恩倒在暴民枪下，事实上是一种向革命前历史的反向招魂。 |
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一个joke，说一个男人去看医生，说他很沮丧，人生看起来很无情、很残酷，说他在这个充满威胁的世界上觉得很孤独。 医生说疗法很简单，“伟大的joker帕格里亚齐来了，去看他的表演吧。他能让你振作起来的。” 那男人突然大哭，“但是医生”，他说，“我就是帕格里亚齐”。 good joke，good joker。 |
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不要再拿希斯和杰昆比了，两人的表演本质上就不同，希斯莱杰当年是男配，杰昆如今是男主。
在希斯的故事里小丑必须输，炸船抉择是向观众妥协的理想结局，《黑暗骑士》是属于蝙蝠侠的故事，主题是邪不压正。
杰昆饰演的小丑是一场发生在尘世里的癫狂，它与黑暗骑士彻底颠倒了过来。《小丑》是杰昆的一场独秀，他要做的就是跳着舞推倒即将倾倒的哥谭市，小丑疯吗，他疯，但他顺路把哥谭市玩疯了，后来他就成了这个城市里最明白的人，他能这么操作，是因为每个人心里都有小丑，差的只是那个把枪递到他手上的人，差的只是那个说不成不了单口相声的普通人，一如当不了画家的希特勒。
私以为希斯与杰昆的表演同样优秀，或许小丑会是影史上同时拥有两个影帝的漫画角色。 |
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2.5 / ①只有从头到尾虚假的乖戾感而非真正冒犯性的勇气，配乐完全是在宣告创作者有多么怯懦。②只有偶尔不被强设定剧作捕获的身体（以及被身体扭曲的空间）触及到了人物，剩下的是层次井然有序的“表演”。③只是强行拼贴各类社会症候，作品内部都近乎架空，侈谈与时代现实共振。④假意“进入”人物，但实际上在人物周边建了一张坚固的透明薄膜，在膜中陈列的一切都有“真实”的光晕——但没有概念维度的作品只能缔造无缝于生活的假像，无法让人觉察目光的在场。 |
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电影虽然非常好，就是不理解为什么要这样去处理小丑，为什么要让大家去理解小丑，小丑不就是一个不能理解的，纯粹以犯罪和释放恶意为乐趣的反派人物吗？如果小丑是这样的话，其实很多人都可以是小丑的，只需要做出选择，决定好了去做了坏人就行。 |
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《炮打哥谭市——我的第一张大字报》 |
