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如果这个团队用心关注现实，或许还真能拍出一些不错的作品。显然他们不打算这么做。他们更想在安全区里想象一种现实主义，擦边一项社会议题，这种空中楼阁、为赋新词的做法，我们称之为伪现实主义，它是对俄狄浦斯情结的背叛，它所呈现的痛苦在本质上与自虐式快乐一致。 |
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觉得万茜表演好差啊，没有更多像烧灯箱那么坏的妙笔来救一下吗？她简直像为了神秘被糖葫芦串串起来的糖葫芦，主视点是饶晓志的，所以他可以很可怜可以被理解了，那万茜的角色魅力去哪里了？不是，一个动机也不给的吗 |
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如果人生已成烂尾楼，是痛苦地死去，还是更加痛苦地等待死去？很有野心的剧作，喜欢表现主义的部分。虽然第三幕的节奏略显松散，但抛开黑底白字的“套路”，结尾结得很漂亮。万茜接到了一个演到就是赚到的角色，饶晓志还挺会演戏的，屈楚萧戏份不多但帅我一激灵。 |
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许多人看到了动物，看到了牢笼，但看不到丛林。还有人看到了衰老，看到不堪，看到凶杀与死亡，痴信投射同拟人，但没有看到弥漫于病理性社会的冷酷与二维洞穴尽头的祭典。 |
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饶晓志演得不错，但这个人物似乎没必要出现，至少不必非要和女主发生（性）关系。 |
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当下环境里难得试图接近生活底色的青年长篇首作，似乎也浸润着众多报道文学或特刊的底子，饶导作为男一号贡献了极为精湛的演出，甚是出彩，期间切换的动物视角又又着双重隐喻之效，导演署名一处的结局处理更是堪称时下院线犯罪片的天花板，片尾清场之余美好药店应声而出也是另类点睛。 |
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观感类似《朝云暮雨》。畸形的情感关系凌驾于人物之上，尾声粗暴的议题指涉又抢占了人物袒露内心的机会，最终只剩下被空心化工具化后模糊的“人设”，既无法真正代表谁，也看不到任何独特性。 |
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想要炫技但是掉了满地，一地鸡毛罢了 |
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通畅平实，还隐约看出点《消失的爱人》感觉。人物线编排有巧思，饶晓志在明面上“人憎狮嫌”的男性幻想很好地遮掩了隐藏主角万茜身上的秘密，让她的性格特质得以草蛇灰线般联结起来。也很少能在一部中小成本制作中看到人和猛兽间贴近真实的互动。一部禁得起琢磨的电影 |
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更适合在亚洲新人单元，不知道怎么跑主竞赛来了，在亚新的话拿个奖没问题。看四十分钟才反应过来，原来是在讨论生命权问题，万茜和屈楚萧的对话点醒了我，他们俩像是对了一个看破不说破的暗号。八十岁的老人和相当于人类年龄八十岁的老狮子的生命权都握在别人手上，是在说没尊严且痛苦地活着倒不如体面的死吗。是部有议题性的电影，饶导的表演跟万茜比能达到良，开场的镜头逻辑我看不明白，还缺少一些现实主义的肌理，比如房地产的兴起和烂尾楼问题跟父亲的年龄和时代背景好像并不匹配。那个吻也突然。 |
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非常标准的黑色电影。片中万茜的角色相当复杂，骗过所有人，包括警方。且人物弧光完全反着来，不是黑到白，而是一个灰色人物，最后变成纯粹的黑。
国产片能把这样一个暧昧人物，拍到近乎极致，还是相当难得。而另一边，则是饶晓志饰演的incel因欲望而彻底沦陷的全过程。
总体上拍出了国产片少有企及的人性暧昧以及欲望的幽深莫测。长夜将尽，其实是永夜已至。 |
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#2025SIFF#【-】角色留白的空间正好给予了“女杀手”类型角色的一个全新的尝试。值得玩味的是叶晓霖从未认可自己的动机是“帮助老人解脱”，反倒是注射农药和导演展现的老人痛苦死去的直接画面让我觉得是真正的“杀人”，而非是什么内心的善意之举。该有的刻画导演也完成的很好，仅用开场几个场景就将主要人物的性格特点讲述清楚，次要角色也用最精炼的台词和场景来刻画。后来对于隐喻、超现实、动物视角的独特的运用也足见其对当下角色的思考。如前文所言，本片最大的意义还是对国产电影对女性和“杀手”在内心纬度的探索和拓宽📽️ |
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记得王通拍过一部饲养员与老虎的短片《身在何处》，短片没看过，但本片应该是从那个短片拓展来的，用视听做了包装。饲养员被扔进了保姆心理研究的深渊，想要驯化一头“狮子”，却发现自己也成了同类。在我看来，饲养员父亲所代表的偏瘫老人才是真正被困住的狮子，可是焦点没能完全放在他身上，成片肯定跟最初的构想走了样。ps，不只是角色，饶晓志对万茜的心也是昭然若揭…… |
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万茜与饶晓志演得各有其好。这样一个极度挑战伦理道德的犯罪片叙事，对准的是养老/生死的议题。惊喜在于这是新人导演的第一部长片，完成度颇高，视听上很想法，囚禁的狮子与烂尾楼这类符号化的隐喻，与剧作的现实表达是契合的。 |
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题材就很有挑战，一是聚焦衰老、病痛、死亡，尤其是人失去生活自理能力后剩余的人生，这几乎是人们最不愿去面对的一种生命状态，叙事和视听上都不好做。二是女主处于道德灰色地带，她无疑是个连环杀人犯，但又似乎出于某种特殊的仁慈和狭义。作为青年导演第一部长片来说非常成熟了，导演准备了很多年，也幸运地获得一线创作者和资源的帮助，拿到了上影节大奖+FIRST主竞赛入场券。衰老的狮子和男主互为映照，电视上的青春活力、日新月异和看电视者的死气沉沉、毫无希望形成对比，浓烈的色彩、主观音响设计也强化了风格表现。 |
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惊呆，虽然不是第一次看饶晓志演戏，这演技……太自然太全面了啊！是看过的五部竞赛片里最喜欢的一部，结果最后没拿影帝有点遗憾。导演王通女主万茜男配屈楚萧也都很不错，都有点超预期。其实也无从考证“死亡天使”哼起摇篮曲时，是不是真心觉得失能老人“比平常开心”，可以有很多细思极恐的解读，但“纯爱战士”是真真的搞纯爱呢。很多片子爱说方言，方言得学到这种不夹生的程度才能端出来吧，当然贵州人学川渝方言也不算太难？最后夸一下会翻肚皮的狮子皮皮……是做出来的吧，会做多做😂 |
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#SIFF2025# 和想象中不太一样的一个片子，主线选择了“看护杀人”这样一个挺日式的题材，罪犯形象相当颠覆；支线是两颗寂寞心灵的彼此靠近，用情感加码。整体题材大胆，但是执行的比较可惜。整个故事是从马德勇视角展开的，也因此他的人物线也是相对最饱满的，饶导的确让人惊喜。除此之外，万茜以及屈楚萧的角色都比较扁平，缺乏展开。编导试图把叶晓霖写成一个纯恶的蛇蝎美人，但也同时浪费了片子里给她的那些铺垫和设定。马德勇对叶晓霖的迷恋，是一种边缘人的寂寞守望，他以为找到了同类，但他不敢杀死狮子，也不敢把刀刺准心脏。他以为爱情能够弥补缺位的亲情，殊不知长夜将尽后迎来的并不是黎明。狮子被困在笼子里，就像人类被困在时间的漩涡里，临终关怀的议题颇具现实意义，但也只是稍微擦了个边。整体还是遗憾颇多的一个片子吧。 |
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影像上有点新意，分屏和几场夜景戏拍的不错。编剧欠缺合理性，对保姆动机的表现不足。 |
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3.5，siff主竞赛三部华语片中最佳（另外两部也是实在太差），万茜这个角色太出彩。 |
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今年主竞赛华语片唯一能看的一部，饶晓志演得还蛮好的，算是近几年的怀才不遇男loser里不太让人反感的那一种（此处尤其拉踩隔壁的《脱缰者也》）。但问题也在这里，从他的视角切入，大大地削弱了万茜这个角色、以及这个事件本身可能具备的现实复杂性。这部电影很好地讲述了孤独边缘人的故事，但你知道它本不该如此的。 |
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有野心但是能力撑不起野心。看得人精神错乱。分屏的视听语言倒是别具一格。说方言的电影能不能把方言统一了，普通话很出戏。狮子的符号笔墨太重了，那么大个庞然大物在画面里，没必要各种特写镜头堆上去。万茜演技有突破。[冬暖影展/卢米埃·芳草地/¥51/6 persons]（散场后听到有人唱‘what a wonderful day’，今天确实是个wonderful day） |
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近几年最佳！题材好！视听好！演员也很牛，饶晓志没想到很会演！万茜演女杀手更是没话说，虽然台词少，但是人物立住了！喜欢喜欢！ |
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first#请把现实主义还给现实 |
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喜欢的人会很喜欢…… |
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太差了，矫揉造作。 |
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金爵竞赛三个华语片里面最成熟的那个。 |
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【中国电影资料馆冬暖影展开幕片】长夜是失能老人的煎熬，女主将他们带入尽头的死亡。只给行为，不给动机，几乎完全留白。从2017年的短片《我有一支枪》开始关注到王通导演。影片有悬疑，凶杀，失能老人、死亡权等类型和议题。用蓝红滤镜和左右分屏反映角色的心境，营造似真似幻的诡异氛围。除了典型的梦境奇幻洞中之笼，有好几场戏有如梦如幻的不真实感。空城行大象，走入壁画中。再超现实，也得以警察神兵天降+字幕卡结尾，而且又和《日掛中天》撞车了。万茜饶晓志演得不差。就是激情戏有些莫名。烂尾楼的水电能源问题一笔带过。在男主和狮子走进山洞叠化那幅壁画的镜头结束全片就很好，后面审讯的戏份包括整条警察线纯属可笑的画蛇添足。倒是片尾儿歌《种太阳》的使用有种毛骨悚然的感觉。送出去的“太阳”真的是口是心非的接受者想要的吗？ |
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别人问你扎染的颜色怎么跟别人不一样，他们怎么知道我化身死神印出了如血的颜色。衰老的狮子在动物园里残喘，早已丧失了万兽之王的威风，墙上挂画里的山洞才适合它安息。小儿麻痹让你变不成狮子，困在这兽洞般的毛坯。烧掉割伤我皮肤的草，你说你看到了什么。捅入你心口的刀，我终于确认了心脏的位置。 |
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（FIRST主競賽）部分元素雷同《分手的決心》，但還不如直接臨摹(抄作業)，不要矯揉造作(為賦新詞強說愁)拼湊一部空洞的虛假的''底層人物''臆想…
有毒的頹廢男性氣概，影調/音效/配樂 故弄玄虛… 表演和文本非常單薄，對女性的刻畫也很刻板（蛇蠍美女+聖母保姆+神秘慾望對象…）
不能說形式＞內容，因為沒有塑造出某種獨特的作者論形式，也沒有好好打磨劇本內容… 對老人生命狀態的探討非常粗糙，獅子的''明喻''也僅停留在淺表…
片尾字卡''首次全程使用中國國產器材拍攝''，可能就是本片唯一值得標榜的勳章… |
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啊啊啊啊啊啊啊啊 |
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毫无质量的活还是痛痛快快地死，在安乐死仍争议不断的当下，探讨死亡的自主性是需要一定勇气的。影片做了一些不错的影像上的尝试，但整体叙事非常扁平。比较突出的部分还是在两位主角身上，尤其是万茜找回了久违的好状态。 |
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王通第一部长片作品，按首部作品的标准还行，没什么太大硬伤，就是这类型片要拿好评还是很难的。以及，院线电影是不是真没货了，今年开始各种首部上线，首部经济？(￣ -￣)" |
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据说准备了十年才成片，难怪所用材料不算新鲜，主干气质更多属于2010年代，不过花活耍得倒是不失新鲜感，作为导演长片首作，还有点东西的。另，音乐不错，海报挺酷 |
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什么时候可以放弃西南犯罪故事，矫揉造作 |
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三星半，质感还不错，视听蛮炫，镜头和分屏设计的很有意思，“狮子”和“蚂蚁吃苹果”此类意象用的也不错，个人感觉还是比较生猛的。叶晓霖身上有股性感、危险、迷人的气质，很久没在内地银幕上见到了，万茜演的真好，很自然、细腻。相反饶晓志可能是因为监制的缘故，总感觉给自己制造了很多刻意的表演空间。丁可的配乐很加分，给这个故事增添了一丝心理惊悚的味道，在有限的空间里，老人出现的每个镜头都是如此恐怖。但叙事还是差点火候，人物关系的转变着墨的也不是特别够，越到结尾越有点泄气了，整体而言完成度还是相当可以的。 |
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太太太太失望了，什么都想要的创作，现实，艺术，类型，咱就不能丢点东西么？结尾刚好呼应《日掛中天》，日掛中天-长夜将尽，属于影后们的日与夜。 |
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SIFF#居然是导演的第一部长片，意外得好看！万茜真的蛮适合演这种内心复杂但表面纯真的“疯子”角色的，养老院阿姨的表情完美演绎我看这部片的状态，看到最后甚至有点惊悚了，过瘾hhh |
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有点抽象，先看了《日掛中天》最后一下冲击力没那么强了… |
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导演大概是没有足够的自信，才用一堆风格化的视听遮盖心虚。可惜了，多好的题材，多好的故事。 |
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3.5星，对没什么正能量的片子（比阳光照耀青春里贯彻到底）还是有宽容度的。不过表演奖不得给先演孟京辉再演范伟的饶晓志？最后男版日掛中天式的插一刀比令人不适的激情戏更有说服力吧。（演啥都差不多的）万茜是欠他钱了吗，牺牲太大……ps 20分钟冗长的开幕式唯一一句有意义的话是主持人说：请各位领导和嘉宾下台……落座。（把我给笑醒了，被相声照亮了现实。） |
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前二分之一，非常纯熟地展现了导演拿手的功力，双线叙事在轻巧间构建起两个有故事的人物：一个背影，一次无畏的纵火；一次戏耍，一个善良的窝囊。可导演很明显没有想好两人交汇后该如何处理彼此的关系，也缺乏足够深厚和举重若轻的能力，将个人的命运、意象的隐喻和时代的沟壑讲明，导致影像变得不再纯粹，剧情开始失去焦点，韵味也随之消散。不过，万茜和饶晓志的表演确实出色。如果影片能保持前半部分的水准，将这个可以对抗传统道德的、关于老龄化社会与生命尊严的寓言更纯粹沉稳地拍完，也许会更好吧。丨冬暖影展 百丽宫天环 20251215 |
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炖了一大锅，没一块有肉的！简介第一句以叶晓霖的视角展开，但她的人物动机两个小时没表达出来，不明白她为什么要杀死老人，不知道她身上的烟孔从何而来，不理解她最后又为什么认罪？关注的每个议题都很棒：人的善终权，子女赡养，家族和社会的边缘人，烂尾楼，野生动物……但凡讲透一两点，都会是部很优秀的片子，但现在来看就是导演端上桌好大一锅，观众一看全是骨头，想吃肉，自己脑补吧！ |
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对于一些人而言，活着就是长夜。一方面最后结局给出的对抗性姿态叹为观止，但另一方面文本视听完成度都不够。男、女、警察的互动欠缺打磨。警察不愿意让爷爷死的段落没有有机地和男女主的体验构成对照。创伤后的、边缘的经验只能以狮子、火焰之类的象征性表达呈现实在太丢分了。正好最近重看了一两集The Leftovers，同样是后创伤经验的展示，完成度的差异就特别明显。在TL那里，观众既能清晰地理解非-常地主角们，角色经验的复杂、层次也没被简化，象征化段落和叙事是深深交织在一起的。但在王通这里，一会儿突出角色的非-常，一会儿又人物还原到常理之中，很割裂。对男、女互动的呈现，出发点和视角都好，但拍得蹩脚。有技术上的缺陷，不能全怪审核。最后分屏合一初看不错，但细想后觉得表意指向单一，而电影本身恰恰主张容纳多元。 |
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6.5分 原本想夸至少它的影像思路是正确的，直到一些高概念的视觉垃圾袭来，瞬间想离场。其实它已经做到了一大半同类电影都没有做到的事情，就是一开场就将你拽入一个情境，迅速拉近与角色的距离。可不仅第三幕有明显撕裂感，甚至从开始有大量对白就屡屡破功，每次交流总被早已昭然若揭的欲盖弥彰破坏，于是流俗。饶晓志的角色太出彩了，在角色写作上就是最扎实的一环，表演更是远超预期的精准、用情。我觉得这有个有意识的反类型处理：我直觉他是个很神秘的人，而他不是；不仅向复杂的转折值得称道，向简单也很好。而反观万茜的角色就走在上述创作观的反面，其实是个魅力全无的刻板角色，她的表演也没有找准发力点。屈楚萧每次出场都帅我一大跳。高潮一幕诚然精彩，但与《日挂中天》的默契（甚至片名上…）真让人怀疑现实主义创作者是否已黔驴技穷。 |
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喜欢万茜冰冷的眼神和周身散发的死气。人的生欲常常参杂着表演，唯有一颗求死之心最为真诚，不适合我这样的大丧逼看，因为看了会更想死。 |
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故弄玄虚添油加醋，一个故事为什么会讲成这样…这么多看似艺术的画面，是为了什么呢… |
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新时代背景下的牛郎织女、田螺姑娘，当男人有现实问题解决不了的时候，就将希望寄托于一个仙女，这个仙女就是母亲的意象化身，放弃对女主背景的交代，更加强化这种意象，男人想要弑父想要逃避责任，他们不想承担道德风险，所以由这个仙女来帮他完成，同时这个仙女还能满足他们别的需求，最后再扼杀掉这个仙女，抹掉污点，形成道德闭环。 |
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我愿称饶晓志为电影界李荣浩 |
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导演很有野心啊，想复刻牯岭街，而且执行的还不错，很不错了 |
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话题很大立意很高结局很莫名又草率。。 |
