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3.5金绮泳自我重拍《下女》，保留了几乎所有的核心内容，包括场景的构建、故事走向和表演风格，但和十年前的《下女》比，这部《火女》有些想法太多，却没有找到更好的承载方式，比如说在70年代韩国经济发展带来的贫富差距的加大，从而产生社会不公平，两个农村少女到城市逃难，却进入更大的麻烦之中，而在70年代现代艺术大爆炸的背景下，金绮泳也在电影中用色彩和快速剪辑的图画来暗示人物心理，还突兀地加入了不少符号和象征，比如说满墙的钟表和鸡、老鼠等动物，反而暴力场面与《下女》比的话减少了不少，女性欲望的直接展现和男性的虚伪、懦弱、愚蠢都有极强的社会批判色彩，也相应的比《下女》多了不少室外镜头，但这些突破与前作相比仍然显得有些弱，欠缺了力量感和创新，自我重复太多，剧情抓马的缺点还被无限放大了 |
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导演翻拍自己过去的黑白片《下女》，在色彩上下了功夫，台词、画面肆无忌惮地单刀直入，1982年他好像又再翻拍了一版。 |
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11th BJIFF No.19@英嘉。拷贝自带极惹眼的法语字幕。打光诡艳，用色俗丽，构图倾斜，空间逼仄，人物癫狂，剧情乱来。对奉俊昊《寄生虫》的最直接的影响，就是这胡搞乱来的鸠占鹊巢剧情了：更富有的阶层像是失了智一样，在诸种选择中一定要走最说不通那条路，以便被玩弄于股掌之间奔赴最后团灭的悲剧。比较惊艳的点也是那些诡异定格，跟昨晚看的今村异曲同工。“水果味老鼠药，倒是不难喝”，白色高跟鞋落入沟渠这个结局还不坏。 |
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神了。 |
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这个美术也是很突出了，即便是这么糟糕的版本，镜头也很多心思，各种倾斜。 |
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《火女》更像是金绮泳对于早先作品《下女》的自我完善，并有意地进行着一种色彩与定帧的蒙太奇实验。原作的逼仄感在《火》中被表现主义的空间取而代之，a haunted house 。在前景虚化的大色块空间中令影片极其富有挑逗性，以及“被围困的状态”这一点十分像今村昌平，甚至某种意义上有些布努埃尔。放映机的冰冷注视穿插期间，将影片放置于一种不安的现代性语境与城市空间之中，high and low，衣柜中的骷髅与主角的乡村创伤将影片引入一种朴素的社会学批判以及精神分析符号。值得注意的是，男主人在强硬的外表之下实际上是疲软的存在，这一点与《下女》利益最大化的妥协截然不同，前者永远在两个女人之间摇摆不定。下女的闯入实际上是婚姻裂缝的一个隐喻，一个triangle love【墓岛字幕组】 |
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资产升级，变态升级，色情升级
与[下女]相比，人物的性格塑造更加完整，戏剧冲突和故事整体表述更加完整。金绮泳无疑对这个题材热爱至极，对一些自己想象出来的特定节点极其着迷，比如老鼠药，比如下女仰头死在楼梯上的样子。
进步的摄影技术使得金绮泳能够更好地利用光影营造诡谲的气氛，彩色胶片也无疑为金绮泳的电影大增神采。在用色方面金绮泳无疑受到了欧洲新现实主义的影响，鲜明的配色刺激着人的感官。而他也毫不掩饰对红色的钟爱，并将红色与色情紧密地连接在一起。红色的灯光，裙子，毛巾，餐具，夜壶(杀人凶器)，红色的血，他就是要让你兴奋，就是让你血脉贲张。(他大概也是70年代的韩国将颜色用的最强烈的人吧)
暴力和色情是金绮泳的两个不肯放弃的执念，就像最后警局的桌子上，鲜艳粉红的康乃馨旁插着一把刀子。 |
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导演翻拍自己的《下女》，不止在于黑白变彩色，几乎是完全重新编排，前半部分许多情节和原作刚好相反，构成某种程度的对称。完全熟稔类型片的拍法，从结构上建制布局，先定结果，再逐步揭露真相。（结构和73年的《刺马》、79的《复仇在我》相似）
减少原作配角的戏份，更加集中于二女一男的三角关系，矛盾更加激化，两个女人斗智斗狠的戏份加重。
在色彩上运用更是令人惊叹，新黑色电影风格的暗调单色打光。情色和暴力场面，都会用到各种意象图画拼贴代替，还有隔着彩色磨砂玻璃和窗帘布帘来拍摄，不直接露出又表现的更加震撼有力。
原始胶片佚失，4K修复也有着录像带式颜色斑驳，但电影的光辉如此灿烂。 |
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主要情节设定和结构是《下女》的完全重拍，此外新增了一大段狗血情节和极为糟糕的表演与台词，却完全没了《下女》原本富含意味的几处巧妙设置。导演这样处理自己的作品实在是意义不明。 |
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女人果断惹不得。。。 |
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果然本人才是翻拍的最佳人选。性依然是具备交易属性的媒介，但《火女》里明子想要置换的却不再完全是“权力”，而是带来欢愉感的“性”本身，性解放的意味更为浓郁。空间照例是重头戏，视野拓展由双层公寓拓展到以摩天高楼为注脚的城市文明，个体不再架空地进入空间，城市必须承受乡村的回忆恶果，社会进程被一笔带过却是核心症结。被视为空间入侵者的求职中介既完整了叙事逻辑，也极大延展了视野。金绮泳对“施暴”的着迷保留了下来，色彩运用和场景布置在技术提升后更肆意。尹汝贞是和李恩心一样的神选角。 |
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BIFF 标记了这么久终于在釜山电影节看到了！下女的翻拍版，情节点几乎一样，女主角没之前好看，而且新的设定多了好多苦情戏码，剧作扎实了反而不太喜欢。除了招牌的镜头平移和垂直调度，这次多了色彩的发挥空间。为什么叫火女呢？我一直以为2010版的自焚结尾是这里来的，没想到不是…… |
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3.5 调度很可以，表演挺要命，剧情真扯淡 |
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找了一个法语硬字版本的，不说我真的猜不出哪个是尹汝贞 |
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尹汝贞的下女，依旧是阶层的悲哀。 |
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#BJIFF2021#风格绮丽画质感人（原片已丢失），太哥特了还带点cult，黑色社会问题剧（第一次觉得金绮泳与今村昌平本是同路人），几乎就是金绮泳1960《下女》的翻拍版（也直接影响了2010版《下女》），只不过由黑白转为彩色，增加了一些枝蔓情节，情欲戏也更大胆。主题其实很东方——已婚男若经不住诱惑便会招致家破人亡无妄之灾。演“下女”的尹汝贞在片中的表演收放自如（2010新版中饰演了管家婆），狂野放纵又极端危险，正如她获得oscar时的感言中所言——金绮泳的确是个电影奇才，他对人性的理解深刻独到，没有他的慧眼识珠就没有尹汝贞的今天。电影中多少有猎奇心理，富人之家的光怪陆离不堪入目，乡下妹子总习惯性地被夸张处理成荡妇欲女蛇蝎美人，多少带着有色眼镜，也看得出韩国阶层固化与城乡差距对主创的影响。 |
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拍电影还是得有这种瞎几把搞的精神，养鸡场这种神来之笔，真是令人欲罢不能。 @BJIFF2021电影资料馆 |
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#11thBJIFF 英嘉。视觉很前卫，配乐也好棒，但是依然延续了《下女》夸张戏剧化的表演，人物情绪变化突兀。尹汝贞年轻的时候好可爱，不惹人讨厌。（放映版本有法语字幕，修复程度也远不及《下女》，有点影响观感。） |
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诡异的表演，让人一脸问号的逻辑，不是一家人，不进一家门，鸡场个个精神不正常，着实有些垃圾。 |
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窥情与掠情、执着与纠缠、爱神与死神的拥吻、暴虐与破碎的表象，一念相伴海枯石烂，一转身怨恨山崩地裂……于不安中眷顾，于无声处对抗，煎熬着爱的浓度直到沸腾，燃烧着生命至死方休。 |
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相当适合午夜场。又粗糙又cult。 |
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与去年的「下女」相比，可以说是十分惊喜了。「下女」除了楼梯间上下寓意以及逼仄空间的调度外，几无可圈点之处，人物形象毫不丰满，行为动机与逻辑令人困惑。「火女」可以说在仍搬演前作的同时，大开格局，甚至将开场变为刑勘，再由警局模棱两可的对质作为悬疑牵引着情节铺排，有了厚实的背景依托，每个人物都生动可感，乃至均等地倾注同情心与同理心。楼梯间的介绍与后面的调度近乎舍弃，取而代之的是强烈表现主义置景与布光，无论是物还是光，颜色与形态都极尽诡异之能事，红色的诱惑与危险，蓝色的鬼魅……结尾女性之间的共情更大大升华了主题。 |
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很难不让人联想到寄生虫，二者之间的电影精神联结是如此之多。 |
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#BJIFF11#大受震撼，如若翻拍中国版，大概只有郑爽能演，居然是年轻的尹汝贞，难道她是60岁以后才有演技的吗？一些浅白的语言，和人物的情感，具有很大的时代局限性。不过一些快闪的照片推动情节，做得还蛮实验和有意思的。 |
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和原版《下女》相比这版的剧情更加残酷虐人 |
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对《下女》几乎完全的复刻，彩色升级，剧作修复 |
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打起来了，打起来了！……原来这就是三角关系啊。 |
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本质是一个关于囚禁的故事。似乎只有死与爱之欲癫狂的表达下女性才得以在性别的角力中获得一席之地……符号形象参考《砂之女》，《漂流欲室》，《冷血惊魂》 |
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导演翻拍自己的《下女》。养鸡场 |
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牛逼的類型片,導演與編劇俱精,結尾一連串人性陰暗噴發戲劇張力,可是女主角弱,演奸詐尚可,但苦情戲就不合格了,另外部分場景比較假,靠出色的手法和氛圍勉強蒙混過關,然而細節處理仍有待改善 |
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电视电影。挺认真的。 |
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对《下女》的彩色“翻拍”，《寄生虫》甚至《米纳里》的镜头及意象来源；尽管心理冲击力远不及黑白前作，但金绮泳设计镜头的能力，仍有着超越时代邪典的前卫。2021北影节@资料馆一厅 |
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悬疑片的节奏也太慢了 特别年轻的尹汝贞演了一个大力奇女子。。。沙丹老师说金导这部德国表现主义的风格 |
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有那么一个时期的实验片同质化 |
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引火烧身，鸡鸣不已。有女同行，风雨如晦。 |
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2021.9.24 11thBJIFF-7 英嘉国际影城 去年北影节看了《下女》，今年北影节就跟着看《火女》。探讨的内容和情节差不多，相比之下这一版拍摄，技术上更成熟了些，至少没有了上一版里面很多无语的地方，而且也没有了最后那个莫名其妙的反转。但相比之下，本片灵魂人物的女仆不如上一版有灵气。女人啊、何必为一个男人～ |
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#BIFF2019 特别cult！ |
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四星半 我就喜欢这种狗血到极致的片子😎 |
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很难用当下的标准去评判，先留白吧。 via 2021北京国际电影节 |
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2021.9.20点“想看”：在看～ 2021.9.21“看过”：3.6星吧。啥玩意儿？这导演把《下女》重拍一次不够还又82年重皮拍第二次？！他有瘾啊！！这个是1971年版。北影节的午夜场了。这厨娘比《下女》里好，更土更傻演得更有说服力过渡更真实。其他基本一样、一样变态和不可理解。好像还多了一些“鬼畜”的幻灯片一样的镜头闪回，slyph说挺喜欢。一查厨娘扮演者尹汝贞，韩剧老熟脸儿啊那难怪了！片子好看不好看其次今晚大家一起特别欢乐，散场我们在中秋的月光下一路说笑谈论（好像谁都忘了已是八月十五也没有人抬头看月亮），说着我们为什么不睡觉来资料馆看这部片子哈哈哈！说着之前一部“舌尖”里的栗田先生简直妇女之友！寒冰和朋友俩高大男把我送回单位。内嵌法文字幕。资1厅七八成满。11BJIFFD4&5-9 |
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其实跟下女还是很不一样的，风格大不同，疯魔对决秀。非常嫩的尹汝贞。 |
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————— 📀 1971·韩国
【5月【➊】】【2021 ▲ 325】【≈ 100分钟】【原版 ★ 中文字幕】【⭐】◀▶【⭐⭐⭐】 |
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风格夸张瑰丽 |
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这难道不是鬼片好好好 |
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就真的有点恐怖… |
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人物还算完整 |
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久仰金导大名可惜连看了两部都不是很喜欢 |
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100.07 |
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133rd 尹汝贞青龙影后，奶奶传奇的一生。不过这部电影的角色塑造实在是有点鬼畜，农村妹的愚笨和癫狂。
男主人确实非常英俊。
金绮泳还是很有电影意识的，擅长用场景布局来展现角色心理。
作为71年的电影，性解放的展现实属超前。 |
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金绮泳自己翻拍他的成名作《下女》，不是简单的自我重复，而是把原来一个基于男主人幻想中的故事变成了现实中发生的凶杀案，讽刺意味减弱了；原本黑白影像的凌厉变成以鲜红为主的彩色片后，黑色电影的效果也不如前作。但原配和下女的对决强化了，下女由农村进入城市，那种凤凰女想攀高枝的欲望更为呼之欲出。新版中扮演下女的是2011年拿下奥斯卡最佳女配角奖的韩国资深女星尹汝贞，她的表演更为癫狂，比老版的李恩心也更有层次感，演妻子的全桂贤也不错，就是演丈夫的南宫远形象太渣了，反倒不如老版看上去一脸正人君子的金振奎“堕落”以后的表演来得震撼。 |
