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我特别喜欢。只有她举起枪时，才有人听她说话。而当一个女性开口，她不会只为自己讲话。她们都在这儿，饱受磨难的她们的愤怒在她身上爆发。被隐藏名字的女性，被物化的女性，被矮化的女性，忍辱负重地维持温婉的女性，不被听见的女性，惨遭迫害的女性。舞池里的嘶吼和女性暴动，我不停地流泪。姑娘，你的愤怒呢，让女性积蓄的怒火烧掉这个世界的偏见和不公。
“造反，叛乱，暴动，不是我本意。”可若不这样做，谁来维护我的权益。 |
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当你试图把公路片、警匪片、科幻片、文艺片，文学、情色、血腥暴力、女性主义、电影婆罗门品味全部缝合在一起就合成了这个字面意义上的弗兰肯斯坦 |
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导演能力有限，思辨其实也一般。不太像重写《弗兰肯斯坦》，像是重写了《邦尼克莱德》。但闪光时刻不少，比如悲壮地在枪林弹雨中最后一个死去终于不再是男性角色的特权。后半明显好看得多，中间一度喊口号套公式到不太体面。偶尔如坐针毡的时候也思考：必须要这样声嘶力竭才行吗？是啊，必须要这样声嘶力竭才行。 |
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这本应是《小丑2》应该拍出来的水平，充满了左派至极左派的思想，恍惚间还以为又是DC的哪个漫画改编。视效、听效、服装设计大概可以在明年的颁奖季有所斩获。 |
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有点像高中作文平时只背了哥特黑暗奇幻爱情电影的素材，但是考试的主题是女性主义。 |
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看完的感受：我需要和其他这部电影的创伤受害者一起搞个互助小组…… |
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女主是不是感觉自己演完能拿奖😢也不是说全怪女主，这个导演也很有问题，为啥医生给男主看病，搞得好像俩人🆙🛏️一样 |
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冥婚版本的亚当与夏娃。两种常规改编思路：要么拍“畸形的恋爱实在精彩”，给观众发裹着玻璃渣的糖，要么拍“男（怪）人没一个好东西”，把人间清醒大女主打在公屏上，而本片两手都想抓，两头都不讨好。一边将“No, just the bride”的女本位金句作为最大卖点着力宣传，一边又让怪物为新娘一路保驾护航一救再救，结果呢？女观众批评本片看似反性缘实则救风尘、sex scene是男凝虐女以及女权表达全靠撕心裂肺喊口号，男观众则不满怎么又是All His Fault，双方都不买账。
想起星爵和大表姐的那部《太空旅客》，也是一种亚当因孤独而创造夏娃的故事新编，甚至片中还有诺亚方舟。但当年的创作者尚且会让两人以HE收尾，若放在今天，绝对会拍成大表姐得知自己被唤醒的真相后与星爵斗个你死我活的大女主复仇爽片。 |
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这不再是弗兰肯斯坦和他的新娘的故事，这是新娘和她的弗兰肯斯坦。被谋杀，被复活，被欺骗，被侵犯，被蔑视，她是个不由自我意志诞生的怪物，但她仍然在这之中决定自己要成为什么。她不需要是完美的受害者，也不需要是完美的革命者，她只需要是一点火花，点燃炸药一般的癫狂和反抗。让被割舌者发声，让被沉尸者再现，让我们说，I would prefer NOT to. 于是Mary的故事在Maggie笔下重生，又在Jessie脸上成形，除开孤独与爱，我们也要讲尊严与自由，now THAT is a good story. |
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玛吉可能是个天才… |
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对不起，我只觉得玛吉可能是天才。 |
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1、准五星，F**King Amazing。2、从第一个画面就喜欢，一种全新的女性电影。3、玛吉导演&编剧比她演戏更有才华：同样话痨型，吊打《至尊马蒂》；两处跳舞场景一癫一泪，泪点部分完全是女导演才具备的视角；幽默的地方也好妙，就像给到弟弟杰克吉伦哈尔的角色一样妙。埋的各种点好细好密，而“大”的立意又太大。她可能拍的时候就没在商业上有什么期许，但绝对是她最想拍的作品（也可能是所有女导演想拍而拍不出的作品）4、选角绝了，杰西·巴克利的表现比《哈姆奈特》还要好，两个灵魂无缝切换太炫技了，演得也爽，看得也爽。贝宁来演玛丽雪莱更是神选角，美国美人？i perfer not to。贝尔是那种永远可以让你重新认识他的极好的演员。6、相当风格化，也有门槛，不喜欢的人会很多，但我可太tm喜欢了 |
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《暗黑芭比：双重妄想》，下班随便去看了一场，属于打发时间还行但千万别抱期待的片。服化道和整体艺术造型确实在线，暗黑哥特的视觉风格挺有感觉；表演也不用担心，毕竟是贝尔和杰西，两个人的化学反应还是有的。但最关键的剧情还是崩了，典型新人导演的问题——想拍出混乱癫狂的气质，却没有足够的叙事掌控力，结果就变成了为了疯而疯，形式很满，内核很空。整体就是视觉很努力、演员很努力，但故事没跟上。还好没选IMAX厅，不然真的有点浪费钱。 |
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女性觉醒一定是这个世界最美妙的事情之一。结尾一群男警察拿着手枪向女主丧心病狂射击，我心里只有一句去tm这个世界，好在下一秒就是girls helps girls，最后是the bride and her Frankenstein，not her bride，but The Bride. |
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作品本身无法支撑起这么多表达。 |
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《暗黑新娘!》创作的灵感就来自于《弗兰肯斯坦》和1935年电影《弗兰肯斯坦的新娘》，不过在我看来，影片不是在复刻经典，它更像把经典当成一张旧皮，直接撕下来，点火烧了，然后重新为观众熏陶出一个“新娘”的重生灵魂。演是玛吉·吉伦哈尔，继《暗处的女儿》后，她再次以其敏锐的女性触角审视权力与情感的禁区。
影片的故事背景设立在1930年代的芝加哥，女主是黑帮控制下的一位陪酒女艾达，她在意外中丧生，之后被复活，和弗兰肯斯坦一起，踏上一条反抗愤慨冒险旅程。
这是部Absolute Cinema! 有着古典哥特电影美学风格和先锋叙事表达的碰撞。
不过也需要让大家知道，这是一部先锋实验性在前，传统叙事公式在后的作品，荒诞，强烈的作者表达，以及十足的文艺腔调。影片并非公式化模版的好莱坞怪物爽片。 |
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坐在电影院还有一小时结束，心情一阵绝望 |
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刻意与杂糅，影片在压过一切无止境的口号里自己也真的成了一种混合物 |
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很值得，能看到金狮（小丑），奥斯卡（一站再战），金棕榈（阿诺拉、艺术家），最后获得一部金酸梅。 |
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女主的“诞生”是为了成为男主的伴侣，设定令人不适。剧情中女主受到多次性骚扰，导演依然是男凝拍摄手法，令人不适。并且女主受到性骚扰，自己反抗不了，得靠男主拯救。两个谈上也莫名其妙。女主在拿枪发表一番“反抗”言论之后，马上成为当时的女性偶像，太理想化了。整个影片不知道想表达什么。 |
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外表上是弗兰肯斯坦版雌雄大盗，拍出来却像是美国版酱园弄，好生硬的女性主义表达，虽然从片名就能看出来仅仅是新娘，而不是弗兰肯斯坦的新娘。但是实际看起来则是全片都是坏男人，就一个炫压抑的怪物incel是好人，前脚还说不做任何人的附属品，后脚又说爱你到时间尽头，那只能祝这对冥婚超雄cp锁死了。佩内洛普克鲁兹的状态保持得好好，而且她那条线还不错。如果说陀螺的弗兰肯斯坦是有点无聊，那这部可以说是有点难看。KGN:45/100 |
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“我更倾向于不要”，不是谁的新娘，而是新生的娘们！ |
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年纪大了，看不太了极左电影了……贝尔版怪物一边撑着渴冥婚incel人设，一边剥离超雄气质，通篇却又以女权男之名行大男主之实，足以看出吉伦哈尔这次有多拧巴。而将玛丽雪莱的写作初衷强掰成女权先锋，抽象程度和让曹雪芹入党差不多。承认这世上存在“历史局限性”不是件丢人的事，革命者更应去构建新叙事，而不是通过曲解旧叙事进行自我催眠，这样对谁都不好。 |
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我看了什么 是暗黑芭比 是雌雄大盗 是玛丽雪莱代入文学 是50年代黑白歌舞片 是我的情人在哪里 是警匪黑帮片 是科幻片 是先婚后爱文学 |
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东一榔头西一棒的，好像从《芭比》《小丑2》《弗兰肯斯坦》等等里各抓了一把日的一声打成糊糊。最难懂的是，女主觉醒了，自我意识是“the bride”，可是这个title跟艾达跟佩内洛普有什么区别？我真的没有悟到！ |
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有些桥段不错有些桥段好难看，当你感觉是狗屎得时候细品出一丝巧克力味3.5 |
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这是《小丑2》本可以有的形式美感和影史对话！ |
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【+】是一个主旋律名为觉醒的故事。科学怪人觉醒出了情感与同样找寻复活意义的博士共同复活了结构性压迫的女性受害者，当她与真正意义上的“怪兽他者”作为边缘人逃亡时，科学怪人从规训意识中苏醒（见到吉伦哈尔），新娘也在记忆/现实当中找寻自己的身份认同，但又不止是身份上的更有性别上的，带动了社会运动后自己在最后找到了主体意识。科学怪人和博士作为新娘的造物主带着欲望将其带到混乱不堪的社会，可她却未被欲望吞噬…这何尝不是一出完美的人物曲线？📽️ |
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新娘在舞厅中激动地言说一个个被割舌或死灭的女孩的场景，让我被近两年最强烈的审美情感体验之一所击中，仿若与所有无法发声、被碾碎的女性同在，深重的无助、希望与共情叠加袭来，也使人念及[哈姆奈特]结尾台上台下跨越时空的理解。杰西·巴克利的精湛表演依然如有神助，以电影排遣孤独又情愿为爱而亡的科学怪人也被贝尔演绎出了多种层次。诚然，它不无破碎、夸张与主题先行，但一方面视听感受着实惊艳，另一方面又充满暧昧和矛盾，比如女主的主体性与玛丽·雪莱的附灵影响总在游移转换，恢复记忆后抛弃过往姓名却选了新娘之称（但带定冠词且无属格修饰），以及在自我觉醒后并不出走而是坚定守护爱人。类型杂糅本身已是反抗姿态，巴特比式的“我宁愿不”破开了日常语言后的权力结构，不断蹦出近义词汇似让意义流动不定的语言游戏~（8.5/10） |
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很莫名其妙的电影 套着女权的名义其实女性困境根本没得到解决 只有莫名其妙的暴动 梦到哪句写哪句 |
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玛吉·吉伦哈尔导演的这版“弗兰肯斯坦的新娘”，故事直接以新娘内心的所思所想展开，她不再是实验室里被定义的怪物，而是一个拥有欲望、愤怒与思考的独立个体。电影也紧随当下女性主义的浪潮，把怪物新娘变成了一场横跨1930年代芝加哥、朋克暴力美学式的女性觉醒之旅。两个怪物在命案中越陷越深，爱意也在看到彼此的内心残缺后升温，让电影变得既疯癫又浪漫。它不仅是新娘一个人的复活，更是集体女性意志的勃发。男性怪物会因为丑陋的外表遭受歧视，而每一个女性都会因为性别遭受不公平的对待。片中那种“女性互助”的暖色，在充满了暴力和丑陋的科幻设定下显得尤为动人。这种自我觉醒具有跨越时代的感染力，它探讨的是我们每个人心中被迫隐藏起来的那部分“怪物”，那些被社会秩序排斥的、不完美的、满溢着孤独的本真。 |
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矫揉造作，性压抑，难看得想死。唯一可取之处大概是服化造…不是屎上放一坨女性主义就能当巧克力卖了。 |
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太煎熬了，我更倾向于一星 |
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像是艾玛斯通这几年会选的本子，如果她拒绝出演绝不是因为唱跳太多角色太癫，只是因为真的太垃…杰西演的没毛病，爱痴疯死，就是差十几口气的剧本啰哩啰嗦，导的提不上劲儿。好在还演了哈姆奈特，不浪费演技。 |
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2.5，远低于预期。这个本子放在70s-00s反海斯法典控制下的好莱坞范式还有点意义，放现在超级过时。给男人的镜头戏份重要性还是太多了而且重点还是顺直性缘关系，这样是讲不好女性独立觉醒故事的（看下来甚至不觉得The Bride是本片核心）。我喜欢的反海斯法典好莱坞元素一应俱全，比如女女接吻、女扮男男扮女，软弱会哭自嘲和男人调情的detective、穿围裙的男人、女人开车男人坐副驾、已死的制片厂明星梗和各种旧坞套路新解，但只是生硬无聊的堆砌，太浪费了（用Ida Lupino的名字梗是cue她配合FBI？），加上人物一个都没写好，节奏逻辑全都不行，唉。很遗憾烂片华烂片又一部，不如说是吉伦哈尔加塞全家的私货项目。本片还有对维塔利恰空的超尬运用，尬得我麻了 @ Premiere Elements |
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7.8.
人生苦短，若不能潇洒走一回，胡不偶尔疯一回？
见长评。 |
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- 歇斯底里的生猛影像。The Bride 的台词太有嚼劲，行吟呓语被一连串爆破音转化为愤怒的咏叹调。即便被玛丽·雪莱possessed，她始终是言说的主体。黑帮悬赏她的舌头，她却把交警的舌头咬下来。这一幕成了美学上极为激进，象征界域激荡着话语权争夺角力的空间。赛博格身体从跌下楼梯那一刻起，升格镜头就在凝视她的关节如何一节节断裂，同时促成了她的死亡和解放，给了她一具痉挛的身体，去跳出姿态怪异的舞蹈。上扬的黑血和尖细的颅内回响让笑容成为一种元表情，它可以表示任何含义，也遮盖住真实的意图，以喧闹的方式呈现某种沉默。 |
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Absolute chaos — in a good way. 非常惊喜，巧妙的视角转换，类似伍尔夫笔下曾设想的“莎士比亚的妹妹”。若弗兰肯斯坦的故事有续章，那么TheBride才是绝对的主角。用玛丽·雪莱人格快速点题，不把观众当傻子，就算细节看不懂但不影响整体节奏。The Bride其实是女性在混乱的左右互搏的思想挣扎中最后得以自洽，确立自我。而难得的贝尔饰演的男性角色弗兰肯斯坦不被人讨厌。又有很多女性创作者视角的细节点缀全片，比如都是女性在开车，女警探抽烟。很喜欢Dr的角色，powerful and compassionate，有主体性的女性怎么写，大家都学学吧。）有删减，翻译有点坑。 |
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伟大玛吉！！！巴女王行为！！！这就是我最想看到的女性创作，电影不死。首先是作者与角色的墙的打破，将彼此对话利用自己创作出的幻想文学的语境做二创，那个时代能写出这样一个故事的女性，她的个性一定是惊世骇俗，宁可做永恒自由的鬼魂，有趣的是复活新娘口吐黑血是满腹华彩的墨点；其次是对姓名-身份的论述，包括对演员自己名字的game，前世今生有无记忆，都不影响现世当下对自我坐标的一再指认；第三是女性群像，无论是被割去喉舌的受害者们，以妆造加入革命的觉醒者们，还是一个个鲜活而有为的个体，男性群体沦为屠戮者和背景板；最后一点当然是，I Would Prefer Not To. 另外也是一出科学怪人版的邦妮与克莱德。别忘了女主是被害人，复活恢复记忆就能解释她的行为动机。 |
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哎呀，其实很美好很萌萌的，其实是罗朱！罗朱也是有关名字的故事。在熟悉的演员身上看到不同角色间的联系，前世今生之感，哎呀…很多评论说maggie在拍命题作文，jessie是不是觉得这样演就能拿奖，以为有这种可怕夸张是她们憋着一股什么劲为了达成一件什么事，哎呀…大家不明白女的就是有这种可怕能量，这种能量完全是原生的。伟大女人们！本片观看诀窍是要试图拥有和她一样的能量状态，不能有一丝隔阂，因为她没有意图要征求理解啊。事实上是几乎没有任何意图，纯粹的生命，片中主要角色没有几个在她的生命里存在。偶然的庞大表达实际上是显灵。不以具体个人为媒介的绵延的愤恨共同体，不可名状的真正精神，真正的spirit，伟大女人们… |
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就这个翻译水准，指望观众能看明白才怪呢。行走的关键词制造机，愤怒，狂躁，冲动，绝望，反正一张嘴就是一大串形容词，会说贯口是属暗黑新娘的超能力吗？男的科学怪人，女的科学诗人，反正都不是正常人，摔盘子摔碗，连吵吵带喊，在各种充满实验意味的影像里发癫，玛吉•吉伦哈尔妄想用《雌雄大盗》嵌套女权觉醒叙事，最后却营造出一种肤浅且毫无触动的假革命。如此生硬的主题表达，几乎是扯着嗓子干嚎的状态，按照这个趋势发展下去，干脆世界名著都改编个女权主义的换皮版本得了，根本不缺受众，当极左思潮与看似先锋的女性力量风靡好莱坞，观众们肯定意识不到，这将是又一次正确的沉沦。 |
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二次创造的伪物在公路上不断寻找电影里出现过的原型，我懂了，这是圣地巡礼电影。 |
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到底是东亚人缺爱还是美国人缺爱？女权主义还是太好用了，什么无病呻吟的狗血电影也能讨论下女权主义了。然后用完撇一边开始歌颂导演心中怪物们的爱情。就是说玛吉吉伦哈尔这种带资进好莱坞娱乐圈的人为什么能一而再再而三的出来污染我的眼睛强暴我的大脑。这片子到底拍给谁看？玛丽雪莱有在天之灵看到这坨东西会想半夜掐死导演吗？我不懂，毕竟我没体验过死后才开始的爱情，我只想感叹我美好的周末竟然开始于一坨进口镶金箔狗屎 |
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跨越百年数十次的影视改编，称弗兰肯斯坦这个IP为男导演技法体貌特征的某种托底毫不为过。高度重合的男性主体意识，令新娘的形象成为了孤独的璀璨衍生，没有性格、只是美丽。为何几乎没有女导演触碰过，或许连原作者玛丽·雪莱都觉得匪夷所思。在几十年的摸爬滚打后，玛吉·吉伦哈尔成为勇敢刺破好莱坞A级商业制作旧疾的第一人，浸入英伦朋克的反叛进行曲乐池，粗粝却分外鲜活。无论Ida、Myrna、Euphronius，亦或Frank，皆为玛丽·雪莱的唇齿，诉说的是每一位独立女性的真实本我需求，不会因为任何暴力而被扼住喉咙。饰演新娘的杰西·巴克利的天赋卓绝，时而恣睢乖戾、时而沉静隐忍，表演中的收与放在三重身份的交叠中，淋漓尽致展现在大银幕，演员与作品完全融为一体，让一切顺理成章。主流叙事急切需要这样的创作可能性。 |
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好累。看完只想成为那个哥特老奶，画着浓浓的眼妆抱着奶牛猫离开。 |
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「I would prefer not to」 |
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不能打负分？我更倾向于不要 |
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给我的感觉，竟和《一战再战》相似。在凌乱的进击里，我感到一股野蛮的生命力量。我喜欢。 |
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能吐回被删改的地方就好了，但在谈性色变的地方，多一句荤的都能要它们老命，权且当作另一种凌虐快感。Maggie改编真有不少眼前一亮的处理，从源头夺回这个故事的叙述权，让过去的Mary发声，也让现在的Ida、Myrna，以及未来的脑控/觉醒女性发声，那种疯狂即清醒的形式总是那么动人，尤其是比对此地现状，于是就很喜欢集体狂舞那段。这些年看准影后的表演总是很舒服，失去所爱瞬间的咆哮魂穿《哈姆奈特》。Gyllenhaal一家三口齐齐出动，两个关键角色还分得Penelope、Jake的名字，（没听错的话还得算上娃娃脸未出场的妻子Annette，）很有意思。而且前头注入不少酷儿元素，连站街的都有不少异装，值得加分。就是整体稍嫌不够复杂、痛快，三星半。 |
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【D】黑帮、警匪、公路、女性、歌舞与廉价迷影等要素缝了个遍，却完全没有半点疤痕管理的意识，产生的当然是比弗兰肯斯坦更为不堪的视觉怪物。倒不如说从最开始让上层叙事者粗暴接管角色行动后，就再也没有与议题产生共鸣的可能了。以及暗黑新娘重生后不断堆叠同义词的表演，让我想起了自己憋短评时耗在屏幕前疯狂搜索近义词与生僻词只为让文字更显范的操作，唉汗流浃背了.... |
