|
3.5；真正的主角是丈夫——“我生在嫌弃我的国家，老婆也是买来的。”他的消失才导致债权关系的瓦解，因此事件的真正核心和扭转力是他。从托马斯的视角望向这一对夫妻，远景的凝视带有局外人意味，即使也被裹挟进去——因为他并无能力解决还债问题；从黑暗中现身拥抱劳拉一幕，明暗对半，如人心在贪婪和道德中博弈。 |
|
你永远不知道命运的下一秒会带来什么，这正是《耶里肖》刻画生活的本样：我们于无限次过境流转的社会关系总和当中既为追债者也是偿债人，这条需要辩证视角才能看得见的悖论压迫在三位主角的头上。佩措尔德是一位真正的历史创造者，为此他能从经济危机当中解读出哲学命题。影片最终不仅让发放债务的债权一个个死去，还让这些债的关系由自身内部瓦解。 |
|
兩男一女的三角權力關係拍得簡單直接，可惜男主角無論在角色和演技上都顯得單調呆板，他和老闆妻子的偷情也老套，到後來反倒是女方還有點戲。劇情中心反而是放在看似反派的老闆身上，這角色帶出來的種族議題和其身為外來者所養成的負面性格，是這部電影最讓人玩味的角色。 |
|
过去的阴影在[耶里肖]里以债的形式展现：无形的人情债、具体的金钱债，全部压迫在这三人之上。[邮差只按两次铃]的故事里重要的情欲在这里因这些债权关系而带上了绝望的生存紧迫感。引子里的男主和结尾处的女主获得了不同的偿债方式，这也许是佩措尔德对于经济危机的直接回应：让派发债务的过往死去吧！ |
|
有些爱，很难做，也不好说。 |
|
剧本不俗 |
|
经由各自不坚定的漂浮视点建立起的三人关系。许多日常都像是在胆怯的窥视之下发生，正如观众会恐惧于后半段处在Ali机场折返之后的捉奸目光，这种对于并不存在的目光的恐惧，在末尾之后则将无休止地过渡到Thomas与Laura身上。 |
|
08威尼斯竞赛单元 |
|
冷门佳作，令人意想不到的结局，以前构思过同样的故事，但是这部片的结尾完全出乎意料，多了一丝悲悯。整个片子对白不多，镜头简约，气氛有一点法斯宾德的影子，很喜欢这大量留白但戏剧张力又很强的风格。突然想起去年看的《L'humanité》。【6.32GB/英字】 |
|
强悍的剧本，最后尤其精彩 |
|
慢热 |
|
给跪了，这个三人局剧本硬度已经胜过《水中刀》。又是纠葛作主线身份作隐线，战争弃儿+被情欲与“体面”困境反向拉扯底层绝美女性+看似淫妻恐惧症、真正社会边缘徘徊者的土耳其归乡人。剧情层次教科书:从第一人身份入手建立三人局，到中段对土耳其人处事方式的刻意反感设置，机场作转开始揭第二人与第三人；海边高潮戏能戳生理高潮（打火机与结局其实悄悄有点泄气）。在边缘与身份命题上佩措尔德真尼玛甩了阿金之流八十条街不止，即将成为铁粉。 |
|
penetrating |
|
6.7/10 |
|
神经病 |
|
初看感觉情节就像《邮差总按两次门铃》，在这部电影里却被赋予不一样的味道。 |
|
1.无爱的婚姻令人绝望，但是在有了2-3个月期限的那一瞬间，爱情之花好像骤然开放；2.原以为阿里没去土耳其，是为了回来跟踪妻子行踪，万没想到在最后的10分钟，接连加速推进剧情，先是阿里道出去检查心脏，紧接更是直接表露了影片在前面若隐若现的移民问题，诸如阿里对托马斯说：“我也是（心疼），这才麻烦”，而最后更是以一场死亡在诉说着移民问题的残酷；3.极度喜欢托马斯第一次折返回阿里家院子，躲在树木后与罗拉的十指相握，情欲偾张，张力十足。 |
|
xzd |
|
「我生在一個嫌棄我的國家。」原來這句才是這部電影的答案，喜歡佩佐以按捺不住的背德表達外來者問題，女主角也挺像葆拉貝兒的。 |
|
虽然还是在一个德国城市，但外来移民的老板和打工人以及一些异域风情的音乐，都在暗示着这座城市与世界的联系和隔阂。这就像进入了一个二阶段，曾经属于一阶段的东西德隔阂问题似乎都变得不再重要，虽然仍存在却被削弱了许多，同时还带来了很多新问题，而这些基本被导演浓缩在了两男一女的情感纠葛里（异乡人无法融入的苦闷，无爱下的债权关系，互相偷情隔断局外人）。只不过相比于以往的作品，这一部在情感张力处理上有些弱，这也让总体感觉有些差强人意
（PS：微微吐个槽，佩措尔德也太喜欢拍车祸戏了吧） |
|
暴戾的土耳其老板其实也有一颗柔软的心，那便是无法融入德国社会的悲哀。在恐袭阴影的背景下看别有韵味。 |
|
表层是个睡了大佬女人的故事，底层则有土耳其族裔在德意志国家中的认同问题。欠债的德国人，为他们还债却被他们背叛的土耳其裔商人。 |
|
一部德国电影，一个没有家，没有着落，找不到生命的锚点的男人的故事。土耳其不是家，德国也不是。最信任的朋友也背叛，老婆也背叛。悲哀莫过于心死。脚本极其克制，分镜规整，构图冷静唯美，一个简单的故事足以看出导演水平。 |
|
导演的御用女主，尼娜霍斯，颀长的身体，衬衣牛仔，冷静白皙的激情。丈夫从海边悬崖燃起了绝望的火焰，黑烟隆隆，然而男主还是和尼娜般配。 |
|
3.5 |
|
那男人太老狐狸了，完全就是自作孽。。。故事很饱满。（难得译名不错的，还给换了。。） |
|
日常事件的积累也可以平地惊雷。这导演太喜欢拍工作了，找工作，做工，一刻不停，没有休息的可能。意外事件从抢劫开始，到神秘的土耳其男人结束。 |
|
天哪这是什么高级的电影！佩措尔德精准地撩拨情绪，小心地试探边界，顺势窥探了移民生活和德国阶层。临渊而立，三人视角和情感的转换异常流畅。 |
|
东食西宿型的美艳老板娘+武大郎型的老板+中山狼型的帅锅伙计 = 注定的背叛无可挽回的悲剧 |
|
这部电影还有一个译名 叫 爱在爱情空窗期 ~~ |
|
动作和情绪自然蔓溢过言语和对话 夜戏光影棒 白昼现实主义路线 前后都很好 就是 Thomas 和 Laura 的发生关系后处理的有些胆怯 很多信息直白说的 至于是否作为 Visconti 的变种也能对位 当然 Petzold 自己阐释的关于隐藏在 Heimat-Building 之下的种族观念 有些表意模糊 |
|
更是逃离的故事才对吧，经济控制和肢体暴力的双重夹击，真的第三者是谁都合理…（不懂导演…当然racism是根源之一但你拍出来的真的是在讲这点吗……（Nina Hoss又美出新高度要说厌了😮💨 |
|
Nina Hoss 长了一张美丽的苦脸，不代表一定要演苦情片，我希望可以看到突破。。。 |
|
被人嫌弃的阿里的一生，除了有钱其他一无所有。在极简的叙事空间里面却爆发了极强的戏剧张力，讲的还是朴素的道理，再正直善良高贵美丽的人，都会因欲望和金钱的吸引，低下头颅。任何时候都不要把命运交到另一个人手上，确实需要有fuck off的资本。 |
|
应该是对原著最无力的一次改编、借鉴、剽窃吧 |
|
佩措尔德这个故事竟然拍出了点Cowboy Bebop的味道？ |
|
大概是Thomas曾经入伍的历史让他成为Ali眼中“不一样的”德国人，但是在德国妻子Laura与“德国人”Thomas面前，即便是2岁便离开土耳其来到德国的Ali仍然清晰地知道彼此的分别。因为各自金钱的原因，Thomas和Laura分别受制于Ali，但对于Ali来说，这却是残酷的现实。三人的命运短暂地交织，表面上看到的是偷情，内核却是直到今天都无解的移民身份认同与社会融入的话题。 |
|
极简主义。饱含对社会的讽刺和令人信服的演技。 |
|
对作为主体的二人，时不时报以并非监视器视角但同样隐秘而突然的凝视。土耳其移民以边缘身份和不安定感成为了监视器本身。监视崩溃，权力结构瓦解 |
|
片子很闷 结尾很重 |
|
没钱就别想谈情说爱） |
|
《The Postman Always Rings Twice》#7，店主改的更生活化，又善良又善妒 |
|
啊 一念地狱 悬崖戏切镜头太好看！还有每次导演结束时都毫不犹豫掐进片尾> < |
|
7 Sep 09 |
|
难得Petzold这么简单直白，但是调度真是不错，把演员发挥到极致。 |
|
花是买来的，你想要什么意义 |
|
04/28/2022, @ MUBI. 移民者的与对移民者的一种恐惧。 |
|
Nina Hoss这部里面有点让娜莫罗的味道 |
|
这种三角关系拍不好很容易落入俗套，但佩措尔德用一种掺杂着国族，阶级，性别议题而含糊不清的各种身份主体流动完成整个叙事，因此在结尾能够引起极大的震撼与反思。利用风景，场所的转换来完成这种身份的转接，尤其是车行驶在寂静无人的林间小路，无人问津的小木屋和周遭满是树林与藩篱的郊外。当一个个体在黑色阴影且暧昧不明的交界线若隐若现随风游移飘动，你无法做出任何道德或价值判断。白人德裔男女之间产生的欲望和激情，却因为经济阶级地位低于土耳其裔老板而成为不伦之恋与不能说的秘密；土耳其裔男老板掌控着德裔白人女性的自由与身体，掌握着大大小小的餐馆，却因其族裔问题和移民文化身份无法被德国文化语境认同而成为被背叛和掌控的人，乃至在生命接近尾声时被迫扯下那含情脉脉的面具绝望投送生命，佩措尔德以渐隐的交错感酿成复杂的三人行 |
|
想到[邮差总按两遍铃]，也是个谋杀亲夫的故事。但是这个更悲哀，从同情这对"没有钱怎么谈情说爱"的恋人，到同情那个身处异乡孤独至极的土耳其人，每个人身上都是无奈和悲哀。最后那一下，我坐在教室里吸了一口凉气，活着的人又如何安生呢？ |
