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C353 |
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清华影业。拍得相当生活情趣。新旧时代的转变带来的小资阶级的自我改造。 |
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凌之浩沙莉夫妻。凌之浩年轻时候真是又高又帅。小资产阶级太太改造。沙莉里面的衣服都好漂亮。修复的演职员表都没了 |
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6.5，非常典型的宣传小资产阶级接受社会主义改造的片子，也是长江电影公司的在解放后拍摄的非常重要的一部电影。因为有我喜欢沙莉和凌之浩夫妇，加一星 |
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解放后，对旧上海小资产阶级教育改造宣传片，生活气息浓厚，说服那些过惯舒服日子的人过艰苦朴素的生活并非易事 |
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宣传新中国的，冲着凌之浩的颜看下去... |
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战争过后，大上海面临变革。主人公家庭自然也要发生变故，影片借助夫妻二人选择不同路线的不同遭遇，两种生活方式的对比，表达了主题…… |
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有些好奇当时展示这样的“美式中产生活”会不会被评论说脱离广大人民群众生活 |
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政治议题伦理化；对海派都市现代性改造的影像文本；实在不喜欢电影中的西洋化的配乐，过于嘈杂 |
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开头生日party洋派情调渲染下职员等中等收入人群间的海派文化 | 涉及早期供给制制度 男主以技术工程师身份拿的是难得的工资 | 对小资阶级的社会主义改造不是靠丈夫而是其他力量 夫妻间就留下传纸条的情趣与隔阂 不只是不够点题 这种妥协这么早就开始啦 |
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小城之春里的李纬在本片突然高唱起东方红，实在是难以接受。我还不小心手贱到http://baike.baidu.com/view/6622591.htm里去了。6.5/10 |
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老上海 |
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好真实的电影，看到了上海在解放初期的风貌 |
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莎莉演上海小资女性很生动，故事拍得四平八稳，写进步略微生硬。转变有些突然，前半部分的落后却有生活气息。当时的钱按单位论，还有配给制。 |
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《我们夫妇之间》的姊妹篇，一个是革命者改造城市，一个是城市/市民被革命者改造。丽娜将这种象征性地改造称之为“扔掉包袱”。在女儿的又一个生日聚会上，主宾同唱《东方红》。 |
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胜利的困境与夫妻的和解，论建国初期私营电影厂改制的艰难转型 |
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3.5星 上海小资家庭的“自我改造”。 |
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建国前的上海中产阶级小资生活 被建国后的社会主义改造的故事，很有历史价值
小姐太太少爷老爷 到 社会主义建设者
旗袍 斯嘉丽式发型穿着 跳舞 有佣人 到 工人装中山装 一切为建设新中国
这是一部详细记录转变的过程，从思想到生活
沙莉的女主太太笑起来说起话来好美
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看过留痕 |
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还挺有生活情调的 |
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毫无疑问，阶级「解放」改造要从思想「解放」改造开始。在《夫妇进行曲》里，东西「中美」两套价值观之间的「内战」冲突被嵌进了一个小格局「小问题」当中。显然，能与观众建立共情关系的「影视」产品作为了调解夫妻纠纷重要的「解放」工具和「改造」手段。事实上，具有高传染性，使人《亢奋》上瘾的小资产阶级生活方式也多是被「文娱」产品构建而成的。作为被约谈的「改造」对象，女主是什么时候变的？怎么变的？资本家「卷款」逃了，微商被捕了，什么生日爬梯，什么舒服日子，什么「优质偶像」包袱，什么「TST」化妆品，什么矫情，什么「小姐」做派，都没有用了。解放军来了，什么生产任务，什么勤劳刻苦，什么意义，什么献身精神，都来了——现在解放了，我们妇女有妇女会，有书读，又有事做，这是解放前想不到的，现在下课了——香港已经回归了。 |
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2025-08-28/bili 黑白工作3/上海解放后，男主在公营机器厂任工程师，女主与投机商合作经商被骗，男主工作中攻克技术难关受到表彰，女主在妇联帮助下转变思想，两人消除隔阂，共同投身新中国建设。 |
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新中国小资产阶级改造实录 |
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通过一对夫妇的思想对比为新中国的经济政策等进行合法性表述，片中关于共产党即将到来的上海市民焦虑心态、去不去香港的艰难选择等刻画非常细腻入微，是一部了解建国前后上海市民心态与城市文化的范本 |
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女主人好漂亮 |
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影片拍得相当贴合生活化，最后人物的思想转变有些突兀 |
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凌之浩夫妇真漂亮 |
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劳动创造美好生活 |
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手法非常成熟的情节剧 |
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5 |
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虽然小布尔乔亚属性的夫妇转变、进步得也太快了些，免不了被非议为“小资产阶级张目”，但这转变、进步的动因是因为“要生活”这个市民角度，不得不说，市民电影从那时起就达到了一个高度，现在拍这种类型片也不外重复循环而已。其中的一星是给斯文美型的凌之浩——当年的明星才是真的明星。 |
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50年代初在反美片侵略的社会形势下，影片通过反毒素仍然体现了许多跳舞、吃蛋糕、旗袍、咖啡等海派文化，蛮有趣味；对比两个生日体现新社会的到来，女主从家庭妇女到参加妇联，男主则从洋行工作到国营工厂， 女儿也送进托儿所参加集体生活。 |
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改造 |
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舒服的教育片，养眼的主角夫妇，有很多熟悉的面孔，正值解放之初，小资产阶级的去留与家庭步调的平衡。 |
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怎么变？怎么改？拍得有些隔膜，概念化，但还算真诚。疾风暴雨的时代，人人都想向前，又未必知道如何向前。结尾夫妻对谈显得像在开会表态，唯恐人不知啊😀演员显然也对不是自己那个阶级的人比较陌生，比如军代表，所以反倒是演丽娜的莎莉让人觉得眼前一亮，大概演的是自己熟悉生活。 |
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适合和东影的《桥》、《光芒万丈》对照着看，“知识分子改造”“参与建设”的情节描绘中能明显看出长春与上海的不同来。和《我们夫妇之间》为一对电影，剧本均是出自上海电影文学研究所，这部是丈夫优于妻子，后者则是妻子优于丈夫。这两部也是建国初期民营厂家庭情节剧的代表，因并非出自国营制片厂，所以有很多统制话语外的现实描绘，去留香港、小资本盈利等等，甚至还有警察穿风衣带檐帽的设计，明显从民国电影带来的习惯。建国初私营厂的电影都带有这种特点，那处于时代变化时期，过渡时代，种种并存的状况，绝无国营厂一刀截断般的时空观念。也因现实展现的不确切，导致了之后的批判，用家庭纠纷象征政治路线在一段时间内被彻底断绝，之后再次恢复后，也不在到政治象征的地步，只停留在个人想法和无害的个人利己之上（《李双双》）。 |
